Шокирующая история "Поцелуя"

     

В 1900 году бостонский антиквар, поклонник искусства и гей Эдвард Уоррен, проживавшей в провинции Эссекс, Южная Англия, обратился с просьбой к Родену. Не согласится ли мастер сделать полноразамерную копию своей знаменитой скульптуры в самом качественном из возможного мраморе для частной коллекции Уоррена. Французский скульптор подписал контракт по которому он получал за свою работу 20 тысяч франков. В контракте также имелся пункт, по которому мужские гениталии влюбленного должны были  иметь "законченный вид". Скульптуру доставили антиквару  в 1904 году, но она оказалась слишкой большой для дома Уоррена, в результате, к позору заказчика, ему пришлось  поставить ее в конюшнях.

     Во время первой Мировой войны Уоррен сдал свое поместье в аренду мэрии города Льюис. "Статую перетащили в общий зал",- рассказывает Ламперт. "В этом месте офицеры размещенного в городе гарнизона проводили свободное время. Здесь же они устраивали показательные боксерские поединки". Недозволительно откровенная нагота их мраморного протагониста настолько выводила из себя местное пуританское население, что оно в боязни возмущения скульптурой похоти в солдатах, обнесло ее заборчиком и обернуло простыней. Два года спустя, статуя вернулась к Уоррену, ее обложили снопами сена, чтобы защитить от снарядов и шрапнели. В конце концов,  много лет спустя после смерти коллекционера в 1928 году, "Поцелуй" стала частью коллекции Тэйта в 1953.  

     

Полвека спустя о "Поцелуе" опять заговорили. Годами статуя занимала центральную ротонду того, что называлась коллекцией британского Тэйта, но после реконструкции и открытия в 2000 году ее передвинули в новую галерею, на лестничую площадку перед туалетом. Когда британская художница Корнелия Паркер была приглашена участвовать в Тэйт Триенале в 2003 году, она решила вернуть "Поцелуй" на  прежнее место в британскую коллекцию Тэйта, обернув про этом километром веревок. Это была отсылка к скандально известному сюрреалистическому шоу модерниста Марселя Дукампа, организованному во время войны в Нью Йорке. Дукамп тогда завесил весь зал крест-накрест густой сетью веревок, для того чтобы они мешали рассматривать выставленные произведения. 

     Это было как сражение между двумя стилями", обьясняет Паркер свою работу, которую она назвала "Отдаленность (Поцелуй в приложении с веревками)". "Я всегда любила Родена, но, возможно, что Дукампа я люблю больше. И я чувствовала, что хотя это и самая известная скульптура Тэйта и людям она нравится, "Поцелуй" стала чем-то, вроде клише. Я хотела вернуть ей задумывавшуюся сложность, которая подразумевала мучительность взаимоотношений, а не просто их романтический идеал. Веревки олицетворяют эту сложность"  

     Не всех вдохновила идея Паркер. Немедленно в прессе появились критические статьи. "Некоторые из них были оскорбительны, но меня это не удивило",- вспоминает художница. "Возможно это было высокомерным поступком с моей стороны". Один разгневанный посетитель музея принес с собой ножницы и успел порезать веревки до того, как вмешалась охрана. Тэйт хотел подать в суд, но Паркер не желала больше подливать масла в огонь обсуждения. "Вместо того, чтобы судиться, я  связала все веревки вместе и вернула на прежнее место", сказала художница. "Это сделало скульптуру еще менее лирической , немного панковой. Я представила, как бы это все понравилось Дукампу и мне стало веселее. Вообще, "Отдаленность" стала одной из моих любимых работ.

     Конечно, концептуальное искусство пионером которого был Дукамп в первой половине 20го века разительно отличается от искусства приятных для глаза форм, адептом которого был Роден. И тем не менее, Роден был не меньшим новатором. "Его воображение воспламенялось непосредственной близостью позирующих мужчины и женщины", -обьясняет Ламперт. И даже гипсовая модель статуи, повернутая на 360 градусов, выглядит непревзойденно и от нее тоже  перехватывает дыхание. "Более того,-продолжает она, "Роден стал первым художником, который заинтересовался сексуальным опытом женщины"

     В некоторой степени это заметно в "Поцелуе", где женщина откликается на сексуальное желание мужчины. (Сплетничали, что скульптора вдохновляла его любовница, тоже скульптор, мадмуазель Камиль Клодель. Но это вряд ли, потому что он начал работать над статуей еще до знакомства с ней). Интерес Родена к женской сексуальности с еще большей откровенностью заметен в выставленной его музее потрясающей "Ириде, вестнице богов" 1895 года, в которой обнаженная женщина без головы распласталась в прыжке, словно зависнув в воздухе. Это поза напоминает возбуждающий фантазию элемент канкана, когда танцовщица рукой держит рукой ногу, вытянутую так, чтобы можно было видеть промежность.  

   

 "Поцелуй" и близко не так провокационен. Это чистейшее, высокого вкуса изображение желания, не оргазма. Сам Роден отрицал всяческие намеки на какие-то подтексты, он однажды назвал свою работу "большой скульптурной безделушкой, созданной по самой простой формуле". И тем не менее, также как Паркер с веревками, зная сложную историю создания "Поцелуя", мы будем относиться к этому шедевру несколько серьезнее в самом лучшем смысле, так как сложность всегда стимулирует развитие мысли. Возможно, что древняя поговорка о том, что  несмотря на кажущуюся видимость благополучия, пути настоящей любви никогда не бывают гладкими, абсолютно верна.