Стекло – твердая вода

исторический обзор «В искусстве художник должен прежде всего, владеть ремеслом» Гете. Переход человека из естественных укрытий (скальные пещеры в Гобустане) в некое подобие дома-жилища, построенного на первых порах примитивно, нагромождением пластин с засыпкой щелей землей, поставило перед ним ряд проблем. Примитивное жилище имело вход, и должно было иметь вытяжку, в противном случае обитатели дома задохнулись бы от дыма костра. Вход начали закрывать, занавешивать шкурами убитых зверей, а при постройке оставляли в верхней части одной из «стен» отверстие или не закрывали отверстие в перекрытии. Тем самым две проблемы были решены, но оставалась проблема освещения «интерьера». Скудный свет из верхнего отверстия в «крыше» не был достаточным, а увеличить проем не позволяла проблема обогрева помещения. Окно, как главный источник освещения дневным светом пока не придумано. Прошло некоторое время, и появились жилища, сложенные из кирпича-сырца, из бревен, из бутового камня, и т.д. Строения, выполненные из модульных элементов, позволили оставлять оконный проем. Но тут новая проблема: больше света впустить в интерьер и меньше выпустить тепла наружу. Появляются первые заменители стекла: слюда, кожа диких и домашних животных, доведенные соскребыванием до минимальной толщины. Казалось, что решение проблемы найдено, но это было не так: свет проникал сквозь эти материалы так плохо (потери до 80%), что в доме всегда было сумрачно. Кроме того, они были непрочны: слюда от перепадов температуры становилась хрупкой и сыпалась, отслаиваясь пластинками, а кожа под солнцем обвисала, а на морозе трескалась, рвалась. Нужен был новый материал, обладающий рядом свойств: 1. быть прозрачным (максимально пропускать сквозь себя солнечный свет). 2. быть достаточно инертным к перепадам температуры. 3. быть довольно устойчивым к механическим воздействиям. 4. не пропускать сквозь себя влагу (дождь, снег). Итак, проблема была поставлена, и человек должен был ее решить, создать новый материал. Но изготовить этот материал нельзя было без достаточного опыта общения с керамикой, ибо с появлением керамических горшков, ванн, выдерживающих жар печи (1200-15000С), стало возможным изобретение стекла – его варили, расплавляли в керамических емкостях, установленных внутри горна (стекловаренной печи). Материалом для горения служило дерево, как и для изготовления самой керамики, а стекло представляет собой смесь некоторых окислов и кремнезема, сплавленную при высокой температуре. Благодаря своим химическим и физическим свойствам и дешевизне исходного сырья, стекло играло очень важную роль в истории культуры всего человечества, и кто знает, какой ход истории получили бы народы, если бы не было стекла. Правомочно сказать, что изобретение стекла было одним из мощных факторов развития культуры и искусства всего человечества. Сегодня нельзя приписать право первооткрывателя какому-нибудь конкретному народу древности, но полагают, что Египет занимает достойное место в деле изобретения, развития искусства стекловарения; он был своего рода колыбелью стекла… Флавий Иосиф (37 ~ 100 гг. н.э.) передает в своих записях предание, которое гласит: однажды, после лесного пожара, израильтяне нашли сплавленную массу, которая образовалась от взаимодействия горячих золы и песка. Позже они пытались изготовить нечто подобное искусственным путем. Несомненно, что израильтяне могли заниматься подобными опытами, благо рядом были Египет и Финикия. Плиний Старший (23/24-79 гг. н.э.) сообщает свою версию легенды: однажды буря застала финикийцев в море на корабле с грузом соды (или селитры?). они были вынуждены высадиться в устье реки Белуса. Ввиду отсутствия камней поблизости, моряки установили котел на куски соды. После остывания костра они заметили какую-то сплавленную массу. Действительно, песок у реки Белуса долго славился как исходное сырье, и был даже предметом экспорта в другие страны для изготовления стекла. Кто из них (Флавий Иосиф или Плиний Старший) прав – не главное. Есть некоторое сомнение в том, что открытый огонь костра мог дать необходимую температуру для сплавления стекла, как при пожаре, так и при кулинарии финикийских моряков. Ясно одно, что открытие стекла было наверняка делом случая, как и с керамикой, хотя для спекания глины и превращения ее в керамику достаточно температуры в 700-15000С, в зависимости от сорта глины. Во время археологических раскопов в Египте и Финикии найдено огромное количество предметов из стекла, что свидетельствует о расцвете стекловаренного дела в этих странах, а Финикия играла доминирующую роль в торговле с Египтом, и естественно предположить, что финикийцы переняли опыт египтян. Вилькинсон, известный своими трудами в археологии Египта, доказал, что стекловарение было известно египтянам задолго до Исхода израильтян: в Бени-Гассане и Фивах найдены изображения стеклодувов. Возраст находки – 1600 лет до н.э. Обнаружены были также глазурованные керамические изделия, а техника приготовления глазури сходна с изготовлением стекла. Стеклянная бусинка из ожерелья царицы Хатасу – супруги Тутмозиса III также датирована (1500 г. до н.э.). Насколько стеклодувы Египта были «продвинуты» в своем деле, говорит тот факт, что Геродот (484-425 гг. до н.э.), Теофраст (372-288 гг. до н.э.) и Плиний сообщают о мощных колоннах и статуях, сделанных из стекла. (С точки зрения современного скептика, в это трудно поверить. В 1867 году хрустальными заводами Баккара и Сен-Луи на Всемирной выставке был представлен стеклянный сосуд для воды высотой в 730 см, но это было достигнуто в XIX веке при технической виртуозности мастеров-стеклодувов и уровня стекловарения XIX века!). На сегодня среди многих сортов стекла, различаемых по своим физическим и химическим свойствам (жаропрочные, цветные, ударопрочные, оргстекла, дуплексы, триплексы, броневые стекла, выдерживающие взрыв гранаты и удар пули автомата АКМ, и т.д., и т.п.), выделены три основных вида стекла: 1. Содово-известковое стекло (1 Na20 : 1 CaO : 6 SiO2). 2. Калийно-известковое стекло (1 К20 : 1 CaO : 6 SiO2). 3. Калийно-свинцовое стекло (1 К20 : 1 PbO : 6 SiO2). В качестве главной составляющей -70-75% SiO2, получаемого из кварцевого песка особой чистоты, второй компонент – окись кальция (CaO) делает стекло стойким и блестящим. Поступает в стекломассу в виде извести. В средние века известь добывалась из золы деревьев. В Богемии, в XVII веке стеклодувы стали подмешивать мел, как заменитель извести. Следующей составной частью стекла является окись натрия (Na20) или окись калия (К20). Их доля составляет около 16-17%. В стекло поступают в виде соды или поташа. Содовое стекло легко плавится, оно мягкое, и потому четко поддается обработке, по цвету чистое и светлое. Поташное стекло более тугоплавкое, не такое пластичное и способно только к формовке. Обладает сильным блеском. Свинцовое стекло – относительно мягкое и плавкое. Довольно тяжелое по весу, если сравнить с аналогом. При прохождении лучей света переливается всеми цветами радуги. В 10-15 гг. до н.э. в Сидоне (Сирия) была вновь «изобретена» выдувальная трубка. Новая техника позволила изготавливать первые прозрачные тонкостенные сосуды самой различной формы: флаконы, чаши, колбы и т.д. В начале новой эры устраиваются стеклоплавильни в Палестине, Италии и в римских колониях: Испании, Галлии, Фландрии, Британии и Германии. С распадом Римской Империи центр стекловарения вновь перемещается на Восток. Важнейшее место здесь занимает Византийская Империя. Возникают новые техники: мозаика, резные, шлифованные и гравированные стекла. Арабы начинают расписывать стекло эмалевыми красками и золотом. Центрами такого подхода в искусстве стекла становятся Алеппо и Дамаск. А с XII по XV век лампы, сосуды для вина и воды, всевозможные фляги, кубки, стаканы из цветного стекла с росписями золотыми «арабесками» завоевывают весь мир. В XV веке о себе заявляют и Средний Иран. Испанские стеклодувы невольно попадают «в плен» искусства персидских мастеров и довольно долго (до XVIII века) находятся под влиянием персидских стеклодувов. Стекло этого периода чаще густо-синее или зеленое, с росписью поверх жидким золотом. Иногда встречаются «налепленные» в горячем виде накладные элементы и различные защипы. В Галлии и Германии стеклянных дел мастера доводят до совершенства технику «обвязки по горячему» изделий всевозможными нитями и жгутами, как прозрачными, так и цветными. Само изделие часто мутно-зеленого цвета, сваренное с многими вкраплениями в виде пузырьков, солей, окислов. А в IX веке наблюдается упадок стекловарения. Искусство изготовления цветного стекла и живопись по стеклу известны давно: еще 3000 лет до н.э. египтяне умели выделывать такое стекло. Как факт – стразы, найденные в египетских гробницах. Такое стекло окрашивалось путем сплавления разных цветных стекол. Настоящая стеклянная живопись появляется лишь в готике, когда стекло становится основным материалом в оконных цветных витражах, подчас очень сложных по рисунку, технике исполнения свинцовых переплетов, цвету, тону фрагментов витража. Раскопки в городе Помпеи, уничтоженном в 79 году н.э. извержением Везувия, выявили много интересных фактов по истории стекла. Можно сказать, что начиная с 1748 года, благодаря археологам, мертвый город Помпеи начал раскрывать свои тайны, скрытые в толще вулканического пепла. Уже раскопаны три пятых города и найдены стеклянные плитки для полов, стен, для окон. Что интересно, оконные стекла отливались по заданному формату, а не выдувались, как в других странах. Найдены также шлифованные стекла (diatreta), но к 300 году н.э. стеклянное производство у римлян приходит в упадок. Судя по образцам этого времени, техническое и художественное начало на очень низком уровне. От римлян стеклоделие переходит к галлам, затем к британцам. После падения Рима роль стеклоделия вновь перешла к Византии, а с ее падением ее место заняла Венеция, куда переселились лучшие мастера – стеклодувы из Византии. Зеркала пока не изготавливались – их привозили из Германии и Фландрии. Но постепенно набирала мощь и становилась сильной республикой и к XIII веку (1291 г.) Венеция – «диктатор» на рынках мира и основной поставщик стеклянных изделий. Спрос был настолько велик, что республика в 1291 году решает перенести все предприятия по производству стекла в одно место – подальше от города, на остров Мурано. Значение ремесла стеклодува ставилось столь высоко, что сенат предоставил многие льготы, в том числе: 1. Права граждан республики. 2. Дети от смешанных браков с дворянами считались дворянами. 3. Ремеслом стеклодува могли заниматься только граждане республики (то есть, защита внутреннего рынка рабочей силы и производства). 4. Касса взаимопомощи гильдии стеклодувов (то есть обязательное отчисление ежемесячных членских взносов в фонд гильдии). 5. Обеспечение до конца жизни пенсионом, если увечье было получено во время работы. 6. Защита от преследования судебных властей и полиции Венеции. Арест мог производиться только полицией острова Мурано. 7. Охрана технологических секретов вплоть до ареста и содержания в тюрьме родственников сбежавшего ремесленника, (то есть, круговая порука). 8. Создание специального подразделения убийц, которые были обязаны умертвить перебежчика, где бы он ни находился, дабы не дать возможности раскрыть те или иные секреты мастерства. (Есть версия о том, что Марко Поло спровоцировал стеклоделов Бриани и Доменико Миотти к выделке искусственных гранатов, агата, и др. Эти изделия пользовались огромным спросом, а секреты их изготовления строго охранялись.) Первые зеркальные стекла для окон были изготовлены мастерами острова Мурано в 1308 году, хотя первооткрывателями в этом деле их назвать было нельзя. XVI и XVII века – это время подъема венецианских стеклодувов. Генрих III, посетивший остров Мурано, приказал дать всем стеклодувам дворянское звание. Для справки: остров Мурано давал 8 000000 дукатов золотом ежегодно в казну республики. К XIX веку ремесло острова Мурано приходит в упадок. Доходит до того, что когда в 1859 году понадобилось восстановить испорченные эмали собора св. Марка, то не нашлось мастера, готового взяться за это дело – пригласили мастеров из Германии. Стеклоделие в Германии XV века развивалось под влиянием итальянского искусства. Хочу отметить, что богатство форм не присуще германскому стеклоделию, украшательство они заимствовали от Венеции (а те от Византии), но главное в том, что они (германцы) обратили большее внимание на лепнину, шлифовку и гравировку стекла. Шлифовка требует большей толщины стекла, а гравировка – усложнения, увеличения светопреломляющих граней изделия. В Богемии стремились идти по этому пути и они добились определенных успехов в гравировке. Техника шлифовки хрусталя, созданная при дворе короля Рудольфа II сохранилась до сих пор. К 1810 году рынок стеклянных изделий начал сотрясать новый технологический прием – появилось прессованное стекло. Англия, затем Франция, позже Америка наводнили рынок мировой стеклянной посуды штампованными (прессованными) изделиями. Слава богемского хрусталя, его репутация были под угрозой и стеклоделы пошли на усложнение гравировального искусства, что до сих пор восхищает современного зрителя. Как видно из предыдущего беглого описания становления искусства стекла, многие народы древнего мира уже владели техническими приемами выделки стеклянных изделий, но, тем не менее, все они почти не пользовались стеклом в той мере, каким пользуемся мы сегодня в виде оконных стекол. Застекление окон было известно давно, еще до нашей эры, но они были малого размера. Лактанций (III век н.э.), святой Иероним (V век н.э.), Павел Силен Циарий (VI век н.э.) описывают окна собора св. Софии в Константинополе (Стамбул). Первые окна были в виде так хорошо нам знакомой форме, как «шебеке». Яркий пример – Ханский Дворец в Шеки, Дворец Ширваншахов в Баку, многочисленные мавзолеи и ханага на всей территории Азербайджана. У нас перемычки между стеклами были из дерева, а в Западной Европе преобладали свинцовые переплеты. Опыт изготовления свинцовых переплетов очень помог при исполнении стеклянных витражей в романском, готическом искусстве и Ренессансе. Создание огромных (до 20 м2) цветных стеклянных витражей требовало от мастеров знания не только варки цветного стекла, но и умения точно рассчитывать вертикальные и горизонтальные нагрузки, внутреннее напряжение несущих элементов конструкции витража, расчет «парусности», т.е., сопротивление ветровым нагрузкам на лобовую поверхность всего витража, и многое другое. В современном мире область применения стекла настолько обширна, что все охватить кратким очерком невозможно, но постараюсь обозначить главное направление развития стекольного дела. 1. В архитектуре. 2. В быту (осветительные приборы, посуда…). 3. В радиоэлектронике (световоды, чипы…) 4. В оптике (создание сверхчистых составов для нужд астрономии, электронных микроскопов, в военных целях, полароидные стекла… ) 5. Создание сверхпрочного стекла для автомобильной и военной промышленности. 6. В медицине (изготовление протезов, нитей…) 7. В самолетостроении (покрытия, специальные «черные» стекла ). 8. Создание термических, оптических и изменяющихся под воздействием тепла или солнечных лучей, т.н. «хамелеоны». 9. Стеклянные нити для бронежилетов. 10. Стекла-реагенты на химические, физические, биологические раздражители. 11. Стекло для музыкальных инструментов. 12. Стекло для скульптуры монументальной и камерной. 13. Стекло для мебельной промышленности. 14. Стекло для инструментов письма. 15. Стекло в компьютерных технологиях. 16. Стекло в промышленности игрушек. 17. Стекло в лакокрасочной промышленности. 18. Стеклоткани. 19. Стекло в строительной индустрии. 20. Стекло в обувной промышленности. 21. Стекло в одежде. Завершая очерк, хочу отметить, что чем больше узнаешь о предмете исследования, тем больше остается нераскрытых тайн. Так и со стеклом: насколько оно нам знакомо, настолько мы далеки от разгадки столь древнего материала Человека Умелого… художник Мир-Теймур. (в статье использованы рисунки и архив автора.) Литература. 1. Большая иллюстрированная энциклопедия древностей. Артия. Прага. 1980, 1984. 2. Промышленность и техника. Т.VII. Санкт-Петербург. 1903. 3. Очерк истории средневекового Баку. С. Ашурбейли. АН. Баку. 1964. 4. Словарь античности. М. Прогресс. 1989. 5. Анри де Моран. История декоративно-прикладного искусства. М. Искусство. 1982. 6. Выполнение художественных изделий из стекла. Ю.П. Сергеев. М. Высшая школа. 1984. 7. В гостях у Хнумхотепа. Р.И. Рубинштейн. М. Просвещение. 1970. 8. История древнего Востока. В.И. Авдеев. М. Высшая школа. 1970. 9. Ленинградское стекло. Л. Художник РСФСР. 1966. 10. Л. и Д. Шушкановы. К. Кантор.М. Советский художник. 1981. 11. Архитектура древнего и раннесредневекового Азербайджана. Д.А. Ахундов. Азернешр. 1986. 12. Искусство Азербайджана. Л.С. Бретаницкий. М. Искусство. 1976.