Падающая балерина, или несколько слов о бакинской премьере «Лебединого озера»

В минувший уик-энд в Баку состоялась знаменательная премьера балета П.И. Чайковского «Лебединое озеро». Обширная реклама этой премьеры в CМИ подогрела интерес публики. Ведь в спектакле должны были принять участие народные артисты Республики Беларусь – Ольга Гайко – в роли Одетты, и ее партнер Игорь Артамонов в роли Зигфрида. Интерес к премьере был вызван еще и тем, что уже много лет как этот балет не ставился на сцене Азербайджанского Государственного Академического Театра Оперы и Балета. Ввиду всего вышесказанного, зал был полон. Публика - отечественная и иностранная - жаждала услышать бестселлер всех времен и народов – прекрасную повесть о принцессе лебедь в изложении гения Петра Ильича Чайковского. Увертюра, предваряющая балетное действие оживила зал, – звуки бессмертной музыки обнимали душу, и, подумалось, как же можно не ходить в театр и отказываться от такой роскоши – слышать живьем бесподобные мелодии гениального Чайковского. Публика, шелестя эмоциями и переговариваясь вполголоса, готовилась к открытию занавеса. Кто договаривал по телефону, посылал последние сообщения, кто доедал бутерброд (видимо, с работы). Наконец занавес двинулся, и все восторженно захлопали. Подтянутые молодые люди в трико и розовых и голубых костюмчиках резво танцевали с милыми девушками в классических балетных пачках. Гвоздем сцены был шут. Чуть забегая вперед скажу, что Шут (Макар Ферштандт) в данном спектакле всем запомнился хорошей пластикой, яркостью сценического образа и хорошей техникой. Так же, как и злодей Ротбарт (Самир Самедов). Играя роли второго плана, они были весьма убедительны и искренни в создании своего образа. В первом действии нестройность кордебалета – их не синхронность, неряшливость в движениях - нарушала целостное восприятие картины. К тому же опоздавшие на балет, только пришедшие зрители, причем с билетами в первых рядах, с чувством оскорбленного достоинства пробирались к своим местам, поднимая уже сидящих. Вот, как велика бывает ЛЮБОВЬ к искусству! Под вкрадчивый тягучий шепот публики (который, к слову, практически не затихал до самого конца) на сцене началось прекрасное Па Де Труа (па втроем). Которое, наконец, помогло смириться со всеми доселе присутствующими накладками. Синхронность, красота, нежность линий, красивые молодые люди – Гюльагаси Мирзоев, Римма Искендерова и Елена Скоморошенко - создали великолепную палитру чувств, где герои, слившись с музыкой, доставляли эстетическое удовольствие зрителям. Очень красивым и эффектным был момент, которого все ждали – когда на сцену выбежал кордебалет маленьких лебедей. В кордебалете участвовали и ученики хореографического училища. Зрители с восторгом восприняли исполнительных, очаровательно уверенных в своей правоте лебедят, исполнявших свои замысловатые па с немецкой пунктуальностью и четкостью. Им хлопали от души. Прекрасные сценические рисунки танца кордебалета заставили многих взять в руки фотоаппараты и телефоны. И вот он, момент истины: под соло дребезжащей и расстроенной арфы выплыла на сцену солистка - Одетта (Ольга Гайко) красивая, высокая прима балерина, которая оказалась на целую голову выше своего будущего возлюбленного Зигфрида (Игоря Артамонова). Со страхом взирая на приближающуюся балерину, и понимая, что сейчас все это надо принять «на грудь», наш Зигфрид бесстрашно (нужно отдать должное его мужеству) подхватывал ее и водружал на голову, плечи. И пока она там, наверху, нежилась в лучах софитов, он, скрипя зубами, как штангист, взявший рекордный вес, и пытаясь улыбаться нечеловеческой улыбкой, стоял на сцене, и, наверное, думал – «За какие грехи мне все это, о Боже!!» Знаменитый танец маленьких лебедей исполняли все те же маленькие лебеди. Они были явно в ударе и сорвали такие аплодисменты, которых не удостоились народные артисты Беларуси. Наверное, стоит отдельно сказать о звездной паре гастролеров. Их дуэт был настолько несыгранным, неубедительным и сухим, что все действие было одним, скучным и бесконечным времяпровождением. Одетта и Зигфрид будто танцевали после 30 лет совместной супружеской жизни, мечтая поскорее скрыться от навязчивого партнера за кулисами. Мы же, зрители, наконец, притихнув в своих креслах, сидели и недоумевали, как же можно было так поступить с бессмертным произведением Петра Ильича! Невыразительность пластики балерины, сухость, несыгранность с партнером, все это уродовало партию Одетты, а ведь сколько знаменитых балерин сделали себе имя именно на этой роли! Но коронный ляп Ольги Гайко был еще впереди – в знаменитом сольном номере, где балерина делает нескончаемое количество оборотов, наша Одетта после 5-го или 6-го оборота падает под дружный, громкий сочувственный возглас публики. Прямо как в цирке, когда эквилибрист срывается с купола. Для любой балерины нет страшнее момента в профессиональной жизни. И надо было, чтобы этот момент случился именно в нашем гостеприимном городе, и на нашей сцене! Последнего действия, где Зигфрид должен был победить темные силы и воссоединиться с возлюбленной, основная часть публики дожидаться не стала и повалила к выходу, не в силах смотреть на мучения Одетты на сцене. Билетерша пыталась остановить зрителей, мол, спектакль не закончился, вернитесь в зал. Увы, тщетно… Наверное, Одетта, выйдя в финале на сцену, совсем пала духом, и так и осталась одиноким лебедем в полупустом зале. Но мы никак не могли остаться, нам было стыдно присутствовать на ее провале, и мы ушли, тихо, по-английски… Мелек Велизаде Day.Az