Летающий Аскер, или ноу-хау от режиссера Театра музыкальной комедии

Азербайджанский государственный театр музыкальной комедии начал свой юбилейный сотый сезон с красочного открытия и последующего за ним показа, как, сейчас модно говорить, новой версии, оперетты «Аршин мал алан». Но лучше бы все ограничилось только красочным открытием. Премьеры спектакля «Аршин мал алан» ждали все театралы - и те, кто болеет за театр не один год, и те, кто так же не один год его нещадно критикует. Но то, что они увидели, удивило и тех, и других. Начнем с декораций. Пустить такие сумаcшедшие деньги только для того, чтобы дом главного героя Аскера ничем не отличался от дома Солтанбека, или механизировать запуск декораций только для того, чтобы потом опять толкать их руками - это просто нонсенс. Не знаю, чему учат рабочую группу театра, но они даже вовремя не могли убирать «море», и создавалось такое ощущение, что дома и люди сейчас утонут в воде. В общем, оперетта началась как сказка - чем дальше, тем страшнее. Непонятно, чем занимались костюмеры спектакля и вообще, где они учились. Так, увидев, что слугу Аскер бека – Вели одевают в голубой костюм, больше похожий на униформу работников «скорой помощи», понимаешь, что помощь нужна самим костюмерам. Кстати, они экспериментировали не только с костюмом слуги, но покусились и на самого Сулеймана, исполнитель роли которого - Алекпер Ализаде - был похож больше на снеговика в таком белом пиджаке, который сконструировали ему народные «умельцы» театра. Такой «прикид» просто сводил на нет всю игру этого талантливого актера, профессиональные качества которого у меня сомнений не вызывают. Точно так же, как нет претензий и к Наргиз Керимовой (Гюльчохра), которая своей игрой отодвинула Фарида Алыева (Аскер) на второй план. А вот на первом плане оба героя «заблистали», когда вдруг по режиссерскому замыслу, «полетели». Именно летели, когда например, можно было просто качаться на качелях, как задумал сам Гаджибеков. Но, видимо, режиссер Эльвин Мирзоев возомнил, что он круче мэтра или просто насмотрелся арабских клипов и устроил главным героям вот такие полеты, причем в один в один сплагиатированные из клипа. То есть фантазии хватило только на то, чтобы что-то стибрить, а не придумать. Хотя нет... В оперетте есть «гениальная режиссерская находка» - спящий не в шикарном доме, а в телеге во дворе, Солтанбек, и это при том, что он страдает радикулитом. То есть режиссер превратил жаждущего наслаждаться жизнью и вечно причитающего по поводу того, что никак не может вновь жениться, Солтанбека в мазохиста, измывающегося над своим здоровьем и самолично сводящего себя в могилу. Более того, по замыслу Мирзоева, он сам и таскал эту телегу по двору! Я понимаю, что Солтанбек - это бек, который обанкротился, но он БЕК, который считает ниже своего достоинства породниться с аршинмалчы, тогда почему же он с таким удовольствием играет роль «лошади»? И самое обидное, что играет-то он хорошо, но вместо того, чтобы заслужить аплодисменты, натыкается на зрительскую иронию. Ну а апогеем режиссерской мысли было то, что аршинмалчы, он же Аскер бек, человек образованный, воспитанный и культурный «тыкает» Гюльчохре, вместо того, чтобы обращаться к ней на «вы», - дочери бека в первые же минуты знакомства и будучи в роли «аршынмалчы». Вот и режиссер театра музыкальной комедии - этого очага азербайджанской культуры - «тыкнул» Узеиру Гаджибекову. Вюгар Вюгарлы

Day.Az