Вечно молодой Мирза

16 июля 2009 года исполняется 96 лет со дня рождения выдающегося певца и актера, человека, который может считаться родоначальником азербайджанской эстрады, народного артиста Азербайджана - Мирзы Бабаева. Первые его выступления приходятся аж на конец 30-х годов прошлого столетия, когда, в сущности, в Азербайджане не было исполнителей эстрадного песенного жанра. При этом необходимо отметить, что начинал петь М.Бабаев в небольших джазовых оркестрах, которые в то время выступали в основном в ресторанах. Один из таких джаз-бэндов, под названием «Веселые трубочисты», в котором он пел, выступал в ресторане гостиницы Метрополь. Интересная деталь - в то время, по воспоминаниям современников, в больших ресторанах и залах из-за отсутствия аппаратуры певцы пели с железным рупором в руках, чтоб звук доходил до задних рядов. Мирза-ага Абдул-Джаббар оглу Бабаев родился 16 июля 1913 года в Баку, в Крепости, на улице Сабира, где и прошли его юношеские годы вплоть до ухода на фронт. Его отец, Абдул-Джаббар Бабаев был нефтяным агентом, мать, Сона-ханум Ханларова происходила из потомственной бекской семьи. Помимо Мирзы, в семье было еще 6 сыновей, и всем отец дал блестящее образование в Москве и Петербурге. Закончив в 1939-м году архитектурный факультет Азербайджанского индустриального института (нынешняя Азербайджанская Государственная Нефтяная Академия), он некоторое время работает по специальности, рисует, несколько его полотен, такие как «Низами в медресе» и «Низами в пустыне», хранятся в Азербайджанском музее литературы им. Низами. Также М.Бабаев являлся автором внутреннего дизайна этого музея, который, к слову, просуществовал вплоть до недавнего капитального ремонта. По его проектам были построены несколько зданий в Баку и других городах республики, одно из сохранившихся ныне - это кинотеатр Вятян. Первые выступления Мирзы Бабаева на сцене приходятся в бытность его студентом Нефтяного Института, в 1939-м году. По возвращении с войны Мирза Бабаев начинает петь в качестве солиста вместе с Дилярой Беглярбековой в только созданном Тофиком Кулиевым джазовом оркестре при пожарной охране МВД АзССР. Но после начавшейся в СССР компании против «тлетворных буржуазных веяний», все джаз-коллективы в стране были разогнаны, не тронули только джаз-коллектив Утесова. Позже, в 1956 году в Азербайджане был организован Государственный джазовый оркестр и М.Бабаев снова становится его солистом. Вообще, Тофик Кулиев сыграл решающую роль в становлении М.Бабаева, архитектора и художника по специальности, эстрадным артистом. Он же определил и неповторимый стиль певца, которого на протяжении всей жизни сравнивали с Ив Монтаном, Жильбером Беко, Фрэнком Синатрой. Лирические песни Тофика Кулиева в исполнении Мирзы Бабаева до сих пор не имеют аналогов в истории азербайджанской музыки. Помимо этого их связывала крепкая дружба до последних дней жизни обоих. В целом, хочется отметить, что культурная атмосфера, царившая в Баку с 50-х годов прошлого столетия вплоть до распада СССР, способствовала необычайному творческому подъему национального искусства, начиная с классической музыки, эстрады, заканчивая кинематографом. В этот период были созданы все величайшие произведения Ниязи, Кара Караева, Фикрета Амирова, Тофика Кулиева и этому, несомненно, способствовало сохранение культурного наследия, которым всегда был так богат наш народ, начиная с Низами и вплоть до начала 20 века, когда жили и творили Узеир-бек, Хан Шушинский, Бюль-Бюль, Гусейн-гулу Сарабский. И Мирза Бабаев был одним из достойнейших представителей азербайджанского народа, прославлявшим свою страну на просторах бывшего СССР и многих других странах. Спустя несколько лет после окончания азербайджанской консерватории в 1953 году М.Бабаев удостаивается звания «Заслуженного артиста» республики. Пик его популярности приходится на 60-е годы прошлого века, когда он изъездил с гастролями с оркестром Гостелерадио Азербайджанской ССР все республики бывшего союза и страны соцлагеря: ГДР, Чехословакию, Польшу, Югославию. В этот период особое место в его творчестве занимает исполнение итальянских и французских любовных романсов. Позже, с середины 60-х годов, в его репертуар добавились песни Рауфа Гаджиева и Эмина Сабитоглы. В более поздний период специально для него пишет несколько песен Октай Раджабов и Октай Кязим. Не только у слушателей старшего поколения, но и у нынешней молодежи такие песни как «Kəpənək», «Kimlər gəldi», «Liman», «Bir qız qoçaltdi məni», «Sənədə qalmaz» ассоциируются исключительно с именем М.Бабаева. Он был настолько ярок, динамичен, полон задора при исполнении шуточных и песен так называемого бытового жанра, что порой у зрителей и слушателей возникало вполне оправданное недоумение, как можно петь вживую и активно двигаться на сцене в возрасте далеко за 80 лет. И этот, условно говоря, начавшийся с начала 90-х годов прошлого века, последний период творчества М.Бабаева был не мене ярок, чем его довоенные выступления и пик популярности в 50-60 годах. За 5 лет, с 1998-го по 2002-й, он выпустил 3 диска, дал сольный концерт во дворце имени Гейдара Алиева в 1999 году, достойно представил страну на мероприятиях в США и России, где проходили дни азербайджанской культуры. И еще раз хочется подчеркнуть, что везде этот человек сталкивался с неподдельной народной любовью, люди тянулись к простому общению с ним, очень часто порой малознакомые люди, знакомые или друзья родственников приходили к нему домой и говорили: «дядя Мирза, поехали на пару дней в район или на дачу, останешься там, отдохнешь». На гастролях в США бакинцы, живущие в Нью-Йорке, на машине приехали в Вашингтон, где выступала наша делегация, и забрали Мирзу на несколько дней с собой в Нью-Йорк. Будучи по характеру очень эмоциональным, взрывным и даже конфликтным человеком, он в то же время был чересчур мягок, по-детски сентиментален и добр. Этот человек фактически являлся отцом для своих внуков, которые все воспитывались у него в доме. Он был интеллигентом и аристократом до мозга костей. В свои далеко не юношеские годы уступал место женщинам в транспорте, не позволял себе бросить на землю косточку от вишни, если рядом не было урны, часами держа ее в руке или кладя в карман. Его главной особенностью характера было стремление помогать людям. Он постоянно носился с какими-то просьбами за простых, зачастую малознакомых людей. Работая в последние годы почетным вице-президентом компании Шоллар, по его инициативе внучке Гаджи Зейналабдин Тагиева выплачивалась пожизненная пенсия со стороны компании, в знак признательности за заслуги ее великого деда. Необходимо также отметить, что Мирза Бабаев являлся большим патриотом своей родины. Несмотря на постоянные притеснения и попытки сузить рамки его творчества, он, на многочисленные возможности покинуть СССР, на все предложения отвечает отказом. На концерте в Минске, куда он поехал с ансамблем Агаси Мешадибекова вместе с Шовкет Алекперовой, к нему за кулисами подошел французский певец Жильбер Беко и чуть ли не умолял переехать его в Париж. Позже, в Ленинграде аналогичное предложение ему сделал и Ив Монтан. Но хоть Мирза Бабаев и опередил свою эпоху, он должен был родиться в другое время и другой стране, благородное восточное воспитание навечно сделало его истинным патриотом своей Родины - Азербайджана. Он был чрезвычайно общителен, коммуникабелен, в последние годы жизни любил повторять, что когда стареешь, надо чтоб вокруг тебя находились друзья, которые моложе тебя. И после ухода в мир иной Эмина Сабитоглы, Тофика Кулиева,Кара Караева, его самых близких друзей с которыми его связывала дружба десятилетиями, он общался с людьми, которые, порой, годились ему не то что в сыновья, а во внуки.. До последних дней очень тесно дружил и общался с одним из последних представителей нашей замечательной композиторской школы заработавших известность и признание во всем мире - Октаем Раджабовым. Октай муаллим сыграл большую роль в последний период творчества и жизни М.Бабаева. Он пригласил его работать по классу вокала в возглавляемую им в то время Художественную Гимназию, где М.Бабаев проработал вплоть до своей кончины в 2003 году. Он написал в конце 90-х годов несколько замечательных песен, которые, как и многие другие в исполнении Мирзы Бабаева, полюбились слушателям и до сих пор никем не исполнялись. Это «Şollar suyu», «Telefonun susanda» и другие. Уникальность Мирзы Бабаева как эстрадного исполнителя, на мой взгляд, состоит в том, что подавляющее большинство песен исполненных им, становились если можно так выразиться «штучным товаром», то есть практически не исполнялись другими певцами, а если таковое и имело место, не приживались у слушателей. В азербайджанской эстрадной музыке до сегодняшнего дня было написано всего лишь 8 песен на слова великого Мирзы Алекбер Сабира, и все 8 были исполнены исключительно Мирзой Бабаевым. Эти песни известны лишь узкому кругу любителей национального искусства и исполнены они более в национально-народном стиле и звуковом сопровождении, нежели эстрадном. Это «Oxutmuram, əl çəkin», «Millət necə taran оlur оlsun», «Dinmə danışma», «Dur qaçaq оğlum» и др. Все эти песни вошли в альбом, выпущенный после смерти певца. Конечно, необходимо также отметить главенствующую роль композитора, как автора песни. Такие композиции как «Pəncərəmə qondu çiçək», «Bir qız qocaltdı məni», «Liman», «Bahar sənsiz», «Qəlmədi», создавались для пробуждения в людях великих и светлых вечных чувств, и донести их до слушателя дано далеко не каждому. Несмотря на небогатый голосовой диапазон, большинство песен М.Бабаева исполнены высоким баритоном. В его голосе присутствовала, как выразился однажды Эмин Сабитоглы, «сладковатая соль», которая придавала ему неповторимый шарм. Его неподдельное умение уходить в себя во время исполнения лирических песен, когда всей своей внешностью, жестами, артикуляцией он мог доносить до зрителей и слушателей весь смысл композиции, заставлял прочувствовать ее крайне остро и эмоционально, до слез. Перечисленные выше песни, которые писали наши великие композиторы, практически становились «собственностью» Мирзы Бабаева. Это отметил в одном из своих последних интервью Тофик Кулиев, который сказал, что при написании песен к кинофильмам, он непременно советовался с Мирзой и принимал поправки и дополнения последнего. На телеканале ОТВ талантливый молодой режиссер Кенуль Ариф гызы готовит часовые авторские передачи про историю создания и исполнения этих песен. Кинематографическое творчество Мирзы Бабаева заслуживает не меньшего внимания, чем его эстрадная деятельность. За свою творческую карьеру он снялся в 33-х кинофильмах различных киностудий бывшего СССР. При этом даже в тех фильмах, где он исполнял второстепенные роли, созданные им образы были настолько ярки и самобытны, что можно утверждать, что он заслужил любовь широких масс в большей степени благодаря своему актерскому мастерству. Помню, что как-то в начале 2000-х годов я передавал Сиявушу Керими фотографии Мирзы Бабаева для оформления его нового альбома и Сиявуш муаллим, долго перебирая его снимки, не удержался и всплеснул руками - «куда смотрят наши режиссеры, его надо снимать и снимать без остановки, настолько яркий у него типаж!» Особо надо отметить, что в то время при дубляже фильмов тексты песен тоже переводились на русский язык, и большую часть исполняемых в кинофильмах песенных текстов Мирза Бабаев переводил сам. Перечисление исполненных им ролей займет целую страницу, самые известные - это роли и песни из кинофильмов, «Не бойся, я с тобой», «День прошел», «Кура неукротимая», «Телефонистка», «Тени ползут», «Дервиш взрывает Париж», «Можно ли его простить», «Украли жениха», «Волшебный голос Джельсомино», «Лев ушел из дома» и многие другие. Исполненная им партия Мешеди Ибада в шедевре азербайджанского кино «Не та, так эта», вошла в золотой фонд азербайджанской музыки. И все же главным в творчестве этого талантливого человека оставалась песня. Мирза Бабаев, по воспоминаниям своих коллег и друзей, был единственным эстрадным исполнителем в СССР, кто, несмотря на существовавшую в то время строгую цензуру, первым сломал устоявшийся стереотип сценического поведения. В то время, как мы помним, советским певцам была дана строжайшая установка как вести себя на сцене - строгая стойка, руки на рояле или сложены на груди, максимум разрешалось разводить руки, не двигаясь. По воспоминанию Вагифа Самедоглы, в числе тех, кто пел, согласно этой установке, были такие великие певцы как Рашид Бейбутов, Лемишев, Козловский, и Мирза Бабаев был первый, кто принес на сцену бурную жестикуляцию, перемещения с одного конца в другой, и другие «запрещенные» движения. А его стиль исполнения любовных песен, так называемый стиль французских шансонье, до сих пор не имеет аналогов в Азербайджане. Он и внешне как будто был рожден именно для этого редкого жанра, всегда тяготел не к классическим галстукам, а к бабочкам, клетчатым пиджакам, шарфам и шляпам. Видимо, это и было причиной того, что в советский период артист подвергался всяческим несправедливым притеснениям за свой «западный облик» и образ поведения. Став заслуженным артистом Азербайджана в 1956 году, звание народного он получил лишь в 1992-ом. Его не приглашали на правительственные концерты, неоднократно предупреждали что пой «как человек», однако он всегда оставался верен своему неповторимому стилю. И в этой связи возникает некоторое чувство сожаления, что потенциал гениального артиста не был использован на 100 процентов, этого незаурядного человека можно было бы более активно задействовать для пропагандирования азербайджанского искусства на просторах бывшего СССР, где его так хорошо помнили и знали и в других странах. Это наглядно демонстрирует один пример: на одной из своих последних гастролей, это были дни Азербайджанской культуры в России в 2001-м году, концертный зал Олимпийский взорвался овациями и зрители 10 минут аплодировали Мирзе и не отпускали его со сцены после исполненной им (вживую, а не под фонограмму) песни «Mən nə qədər qoca olsam»… в тот момент ему было уже 87 лет!!! И сегодня, на фоне стремительного ухудшения качества исполнительского мастерства на отечественной эстраде, и в целом девальвации культурных ценностей и музыкальных традиций, оставленных нам нашими великими предками, сохранение и культивирование среди молодежи песен Тофика Кулиева, Рауфа Гаджиева, Э.Сабитоглы, Джангира Джангирова в исполнении мэтров азербайджанской эстрады жизненно необходимо. С древних времен в Азербайджане существует обычай, согласно которому мужчин уважаемых окружающими, настоящих мастеров своего дела, называют «мирза». К ним так и обращались, не упоминая имени. Мирза Бабаев – действительно мирза, эрудит песенного творчества, и нам всем, всему азербайджанскому народу очень повезло, что он у нас был. Эмин Бабаев, внук Мирзы Бабаева

Day.Az