Керамика

Керамика Среди древнейших ремесел, дошедших до наших дней, керамика занимает главенствующее место. Само слово «керамика» - греческое (keramos - глина). Под керамикой подразумеваются изделия из глиняных материалов и кварцевого песка, полученные при высокой температуре. Осколки посуды, фрагменты кувшинов и многое другое, что было найдено при археологических раскопках во всех странах мира, наглядно демонстрируют высокий уровень мастерства древних. Сейчас, обладая самыми современными знаниями из разных областей знания как - то: физика, химия, производство высокотемпературных жаропрочных материалов и т.д. - можно удивляться умению и находчивости древних мастеров. Изделия эти датируются 18-6 веком до нашей эры. На территории Азербайджана найдены керамические изделия 15 века до нашей эры. Прежде, чем говорить о свойствах глины, способах обработки на различных этапах рождения глиняного (керамического) изделия, надо знать, на какие виды подразделяется керамика вообще. Их шесть видов, вот они: Терракота (в переводе с итальянского - земля жженая) - керамика, изготовленная из красной или желтой обожженой глины без глазури, имеющая пористый черепок. Гончарная керамика (от слова "горн" - печь) - керамика из цветной глины, полностью или частично покрытая прозрачной или иной глазурью, с пористым черепком. Майолика (от названия острова Майорка) - керамика из белой или цветной обожженой глины, с крупнопористым черепком. Как правило, она покрыта приглушенными цветными глазурями. Фаянс (от итальянского города Фаэнцы) - керамика из беложгущихся глин, покрытая глазурью с белым пористым не просвечивающимся даже в тонком слое черепком. Фарфор - керамика, получаемая из пластичной огнеупорной глины, каолина, полевого шпата, кварца. Изделия из фарфора имеют белый спекшийся непроницаемый для воды просвечивающий в тонком слое черепок. При легком ударе по краю изделия из фарфора издают мелодичный звук. Специальная керамика - получена из чистых высокоогнеупорных окислов, кварцевой керамики, электрокерамики, сегнето и пьезокерамики, нитевидных монокристаллов, стеклокристаллов, керлитов, слюдокерамики. Можно только предполагать, когда, где и как произошел первый контакт человека с керамикой. Наверное, очень наблюдательный человек заметил, что яма, где горел большой костер, стала каменной и не поддается ударам, а случайно брошенный кусок сухой глины в огонь, после, когда огонь потух, стал твердым и звенит, если ударить об твердую скалу? Но главное, что был кто-то первый, кто-то заметил, сделал выводы, попробовал получить это твердое, звенящее самому. И начались опыты, опыты… Почти 4 000 лет человек ставит эксперименты с глиной, получает результаты, порой самые неожиданные, не останавливается и идет в опытах с керамикой все дальше и глубже. Глина, керамика еще не до конца раскрыла свои тайны - настолько керамика многообразна и неисчерпаема в своих возможностях. Союз глины и огня. Мягкая, податливая, самых разных цветов, разной жирности, легко мнется в пальцах, формуется, лепится - можно без конца перечислять характерные признаки глины. Это до того, как она после сушки на воздухе попадет в печь. А после дружеских объятий огня она приобретает совсем иные качества. Обожженную глину не берет напильник, ею можно порезаться как стеклом, она звенит как железо, не пропускает электричество, уже не боится воды, ветра, солнца - одним словом, становится другим материалом. Очень важным и нужным для человечества на всем пути его развития и Человечество должно быть благодарно первому керамисту, который подарил такой великолепный материал как керамику - обожженную глину. До появления первого примитивного гончарного круга глиняные изделия изготовлялись способом набора глиняных жгутов по окружности. Потом специальными лощилами из твердых пород деревьев выглаживались неровности как внутри сосуда, так и снаружи. Это можно заметить на тех образцах исторической керамики, добытой в археологических раскопках. Никакой другой материал не хранит на себе отпечатки рук человека-творца, как глина. Эта своего рода каменная летопись технологии производства донесла до наших дней как, какими инструментами пользовались древние мастера. Как они обжигали, что за газовая среда была в печи в те очень далекие времена. Все этапы технологии древних "отпечатаны" на поверхности изделия и внутри черепка. По излому глиняной обожженной пластинки можно сказать, как быстро разжигали огонь, какой температуры достигли и как долго держали изделие при максимальной температуре. Керамический черепок очень многое может рассказать химикам, физикам - короче, всем, кто имеет желание изучать, знать прошлое такого древнего ремесла, как керамика. Наряду с очень интересными страницами этой каменной летописи, посвященной истории, географии, технологии керамики - она, эта древняя каменная книга раскрывает факты удивительные, страшные, порой жестокие и трагичные. Так было, когда китайские мастера первыми изобрели фарфор. Сколько людей погибло, чтобы узнать секрет фарфора, вывезти кусочек глины, подготовленной к обжигу. Но "Поднебесная Империя" строго, под страхом смертной казни на месте, хранила свой секрет фарфора. Что только не делалось, на какие ухищрения не пускались правители всех стран, чтобы стать обладателем такого чуда, как фарфор - но все было напрасно. Это не удивительно. В Истории всех великих открытий есть страницы, обильно политые кровью и потом людей. Эта участь не миновала и керамику. Секреты керамики передавались от отца сыну, от деда внуку, и никогда - постороннему, не члену родовой семьи, чужаку. К 1500 г до нашей эры китайские мастера достигли температуры обжига 12000С. По своему значению это можно сравнить с открытиями, которые произвели переворот в науке. Важно отметить, что начальная стадия развития орнамента в мировом искусстве связана в первую очередь именно с керамикой. Развитие ремесел, связанных с железом, бронзой, медью, золотом, серебром - короче, металлургия также развилась благодаря керамике. Без керамических тиглей, ковшов, горшков нельзя было освоить литье металлов. Первые модельные формы для заливки жидкого металла также были из керамики. Производство стекла и изделий из стекла также опирается на керамику. Это и стекловаренная печь, стекловаренные тигли, ванны, формы, прессы и многое другое, без чего нельзя обойтись при изготовлении стекла. А само стекло является основным компонентом глазурей для керамики. Но все, что было связано с керамикой, также держалось в строгой тайне. Только в 16 веке появилось первое европейское производство фаянса. Настоящий твердый фарфор был получен в начале 18 века в Германии, в Мейсене. Его заново изобрел Иоганн Бетгер. Ввиду того, что он занимался алхимией и обещал получить золото из пробирки, саксонский король Август упрятал Бетгера в тюрьму, предоставив все необходимое для опытов под наблюдением ученого Чирнхауза. Они вместе ставили бесконечные опыты. И вот в 1709 году Бетгер получил первый фарфор, сам Чирнхауз не дожил до этого дня - он умер в 1708 году. А Бетгер до самой своей смерти (в 1719 г.) так и не получил свободу и умер в тюрьме. К концу 18 века фарфор был освоен многими европейскими странами и как художественный материал повсеместно потеснил другие виды керамики. Насколько керамика древняя, доказывает глазурованный черепок, найденный глубоко в иле реки Нила в Египте. Его возраст более 13 000 лет. В пирамидах древнего царства на барельефах ясно показаны основные технологические приемы древних керамистов. Многие места, встречающиеся в Библии, указывают на то, что гончарное искусство было хорошо известно Израилю. Так, например, мы читаем в Книге премудрости Иисуса, сына Сирахова (XXXVIII 32-35) "Так и горшечник, который сидит над своим делом и ногами своими вертит колесо …рукою своею он дает форму глине, а ногами умягчает ее жесткость". Раскопки в Ниневии и Вавилоне явили миру разнообразные предметы из обожженной глины. Весьма вероятно, что греки научились гончарному делу от египтян. Уже во времена Гомера на острове Самос были знаменитые керамические мастерские. Вместе со всеми прочими искусствами, керамика из Греции проникла в южную Италию. Изделия эти были из красной и красно-бурой глины, с одноцветным черным рисунком на фоне природного цвета обожженой глины. Из дошедших до нас сочинений Витрувия, Плиния, Павзания и Страбона мы узнаем, что керамическое производство процветало у римлян. Эпоха великого переселения народов прервала и уничтожила европейскую культуру на долгое время, а гончарное ремесло хиреет и теряет традиции. Только при появлении арабов снова возрождается древнее искусство керамики. Умея искусно украшать оружие эмалью, арабы применили эти приемы и в керамике. По всему миру разнеслась весть о высоком мастерстве керамистов с о. Майорки. Вплоть до середины 12 века изделия арабских мастеров, изготовленные в Испании, ценились очень высоко. В 1759 году в саду своего дворца испанский король Карл III устроил первую фарфоровую фабрику. Он же ранее основал завод в Неаполе. В Голландии фарфоровые заводы были основаны в эпоху Семилетней войны. Расцвет их приходится на 1778-1800 гг. В Англии при дворе короля Георга III, фарфор из г. Дерби приобрел большую известность и в настоящее время является раритетом. Берлинский фарфор прославился прежде всего "мягким "фарфором, то есть, его можно было получить при более низкой температуре, а значит, применить более широкую палитру керамических красок. Этого достиг ученый - химик Герман Зегер. Кроме того, Зегер открыл многие глазури. Его огромный, а главное, систематический труд облегчил работу в этом направлении других ученых. Смерть Германа Зегера (1893г.) была огромной потерей не только для германской керамики, но и для всего мира. Керамика Азербайджана. Памятники материальной культуры свидетельствуют о глубоких корнях, уходящих в древность. Раскопки на суше и под водой, на дне Каспия, дали богатый археологический материал, выставленный в залах Музея Истории, Музея Этнографии. В создании коллекций музеев большую роль сыграли основатели азербайджанской археологии: Д.М. Шарифов, И.М. Джафарзаде, С.М.Казиев, А.Алекперов, И.И. Мешанинов, Я.И. Гуммель. Находки, относящиеся к эпохе неолита, подтвердили местный характер их изготовления, что доказывает спектральный анализ почвы и изделий. Этим был нанесен удар по "миграционной теории", которая утверждала, что в сравнительно позднее время территория Азербайджана явилась объектом освоения кочевыми племенами, проникавшими сюда как с севера, так и с юга. Археологические работы значительно обогатили научные знания и данные раскопок, производившихся в 1903 году Г.О. Розендорфом и в 1905 году В.А. Скиндером. Множество данных, почерпнутых из палеонтологических, археологических, нумизматических и письменных источников убедительно свидетельствуют о ранних следах человека на территории Азербайджана. Сам Апшерон был обитаем уже 35-40 тысяч лет назад. Неоценимую работу провела С. Ашурбейли по истории Азербайджана и города Баку, в частности, а также М.Сулейманов, Л. Бреташицкий, Р.Ахмедов, С.Агамалиева, и другие. Изыскания, проводимые на территории Азербайджана, археологические находки, и, в частности, хорошо сохранившиеся образцы поливной (т.е. глазурованной) и неполивной (терракоты) керамики - уникальны по свои росписям. Многочисленные керамические печи для обжига керамики, найденные в Мингечауре и в других районах республики, показывают высокий уровень мастерства древних гончаров. Само занятие керамическим ремеслом предполагает прежде всего оседлый вид жизни, наличие исходного материала и высокий спрос на гончарную продукцию. Все эти факторы способствуют развитию ремесла, накоплению опыта, традиций. О глубокой древности керамических материалов свидетельствуют архаика форм и способы декорирования поверхности изделий керамики. Само появление гончарных изделий в неолите дало возможность варить и хранить пищу, что, в свою очередь, влияло на культуру приготовления и хранения продуктов. Раскопки в Али-Кемек-Тепеси выявили 14 больших гончарных печей сложной конструкции. Обилие их на сравнительно небольшой площади, сложность их конструкции указывают на большую потребность в гончарных изделиях и на сравнительно высокую технику гончарства в энеолите. Большая потребность в керамической посуде - показатель развития земледелия, а земледелием занимались оседлые племена. Наиболее высокого уровня гончарство достигло в эпоху бронзы (3000-2000 лет до н.э.).Эту культуру обработки керамики условно назвали куро-араксинской. Она представлена находками из Куль-тепе (Нахичевань), Мингечауром, Баба-дервиш, Кара-Кепек-тепе, Гюнеш-тепе-прилегающих к Мильско-Карабахской степи и в междуречье рек Кенделанчай и Куручай. Основной признак керамики куро-араксинской культуры то, что она изготовлена без гончарного круга. Часты добавки песка в глину. Цвет преобладает серого и черного цвета с залощенной поверхностью, изредка орнаментированной врезным и рельефным орнаментом. Чаще всего орнамент геометрический, редко встречаются стилизованные изображения птиц и животных. Черный цвет сосудов доведен до металлического блеска. Позже встречается ангобирование цветными глинами. Как и тогда, в глубокой древности, так и сейчас, техника ангобирования осталась без изменения; чуть расширилась палитра ангобных жидких и пластичных масс в связи с добавкой цветных керамических красок, флюсующих добавок, цветных глазурей. Коротко о технике нанесения ангоба: после того, как изделие (сырое) слегка подвяливается на воздухе, т.е. подсушивается, по поверхности изделия наносится цветная глина другого, отличного от основного цвета изделия состава. Сам состав подбирается таким образом, чтоб не был слишком вязким, густым (при дальнейшей сушке может отскочить от поверхности) и не слишком жидким (может провоцировать появление трещин при обжиге). Качественный состав ангоба был определен вековыми традициями гончаров, сообразуясь со свойствами глины данной местности, составом воды (щелочная, кислотная, нейтральная), температурой воздуха (как быстро сохнет сырое изделие). Какой огонь в печи (высокий жар, средняя скорость подъема температуры или невысокая температура обжига - 600-9000С и возможность более быстрого подъема температуры), какая газовая среда (восстановительная, окислительная, нейтральная или попеременная), какова скорость остывания печи после проведения обжига. Это основные требования технологии керамики, но были и другие, не менее важные и многочисленные, как например: сколько времени выделывалась сырая масса, сколько времени стоял шликер (жидкая форма глины в виде суспензии), в какой посуде хранилась глина (в каменной, деревянной, керамической или просто в земляной яме, как у китайцев и японцев), какой вид дров использовали при обжиге (твердые, смоляные или смешаные), сколько и в виде чего было топлива (сучья, ветки или стволы, поленья) - все это и много других факторов, влияли на конечный результат огромного труда древнего ремесла - гончарное, керамическое изделие. Из всех ремесел гончарство является одним из самых технологичных, как по технике изготовления, так и по количеству операций, которые требует керамика. Хоть и доходное это было дело, но очень трудным, требующим к себе пристального внимания, знания материала, его секретов, и конечно огромного желания работать с этим капризным материалом. Почти 40 лет занимаясь керамикой, и сегодня я с нетерпением жду момента, когда остынет печь и можно будет взять в руки то, что было до недавнего времени просто глиной. И не перестаю удивляться и радоваться, когда что-то удалось, и огорчаться, если не получилось, пропало то, что я делал с любовью и не обращая внимания на то, что за окном - день или ночь. Прошло, казалось, немало времени. Я успел поседеть, научить не один десяток учеников - а удивление, восторг - те положительные эмоции, которые я испытывал тогда, много лет назад, мне кажется, остались такими же яркими. Удивителен мир керамики! Удивительно это древнее ремесло! Я преклоняю голову перед этим чудом, союзом земли, воды и огня! И не устанут руки, творящие Благо во имя древних ремесел. Мир-Теймур.