Получить забытый пароль
Все записи | Разное
загрузка
среда, июль 16, 2008
к/т Культур-Мультур показывает - Третья Мещанская
«Третья Мещанская» («Любовь втроём»)
В ролях
Николай Баталов — Николай
Людмила Семёнова — Людмила
Владимир Фогель — Владимир
Мария Яроцкая — медсестра
Леонид Юренев
Елена Соколова
Съёмочная группа
Авторы сценария: Абрам Роом и Виктор Шкловский
Режиссёр: Абрам Роом
Оператор: Григорий Гибер
Художники-постановщики: Василий Рахальс и Сергей Юткевич
Технические данные
Чёрно-белый, немой
Премьера в СССР 15 марта 1927 года
*-*-*-*-*
Шедевр советского и мирового кинематографа, отдаленно знакомый современному массовому российскому зрителю по римейку Петра Тодоровского "Ретро втроем". Фильм входит в "обязательную программу" для тех, кто серьезно интересуется киноискусством и историей кино. Кроме того, фильм содержит много съёмок Москвы того времени и уникальные кадры хроники.
Одна из самых рискованных советских мелодрам о новом быте (картина была запрещена к показу в армии).
Первое название фильма — "Любовь втроем". На Западе ее прокатывали, называя "Трое в подвале", в Германии она шла под названием "Кровать и софа".
Картина пользовалась большим успехом, однако вызвала вереницу скандалов. Сценариста Виктора Шкловского упрекали в том, что он проявил бестактность по отношению к Маяковскому и Брикам, которых он хорошо знал. Но Шкловского можно было с такой же легкостью обвинить в той же бестактности и по отношению к семье Аренских, в чью квартиру, став мужем Аренской, въехал известный театральный режиссер Смышляев (именно у него Эйзенштейн получил первую театральную работу в Москве) и пр.
Комсомольская история, в которой два товарища оказались мужем одной женщины и которую любил повторять Виктор Шкловский, не была вымыслом, потому что была не столько вероятной, сколько типичной для Москвы, обновляющейся за счет провинции.
В итоге фильм заклеймили как аморальный, и к концу 20-х годов лента была вообще запрещена к публичным показам.
К 80-летию Абрама Роома картина была вновь показана московским зрителям. Фильм сохранился без одной части. Позже Госфильмофондом РФ была найдена в Болгарии отсутствующая часть и сформирована новая копия фильма.
*-*-*-*-*
Как снималась «Третья Мещанская»
К съемкам «3-й Мещанской» приступили 23 августа еще до утверждения сметы. Началась ловля солнца. Мы встали в 3 часа и в 4 уже снимали спящую Москву с автомобиля, с улицы и сверху с Института Левина и Большого театра. Московское строительство на центральном телеграфе, стандартизированные дома — в Петровском парке.
На Большой театр (на подъемниках, в которых возят песок) по 10 раз, солнце обманывало: не успевали спуститься вниз ввиду явной безнадежности ожидания,— как солнце проглядывало, и мы снова начинали свой рейс. Особенно трудной была съемка на конях, когда Баталов играет на колеснице. Оператору пришлось сесть на голову одного из коней, аппарат стоял на лошадиной спине, причем съемка производилась не кинамой, а настоящим аппаратом Дебри.
Натуру снимали и на самой Мещанской. Там надо было начинать в 7 часов вечера, но публика так мешала, что съемки пришлось перенести на 3 часа утра.
Через месяц перешли в ателье. Павильон снимали в течение 35 съемочных дней («3-ья Мещанская» была рассчитана на 3 артистов и одну декорацию). Последняя была построена под жилую комнату так удачно, что нам оставалось только переехать в нее для жилья. Все удобства были налицо вплоть до настоящего водопровода и уборной. Приходя на съемку в декорациях, мы чувствовали себя как дома, т.е. раздевались, вешали свои пальто в гардероб, разводили примус и пили чай (настоящий). Таков был подход режиссера. В час объявлялся перерыв, и мы разогревали обед на том же примусе (который, кстати сказать, играет у нас одну из главных ролей).
В комнате Баталовых прижилась кошка — у нее было свое постоянное место, где она и жила со своим потомством. К сожалению, кадры с точки зрения кошки не вошли в фильму. Чтобы добыть их, мне пришлось на животе ездить по комнате с заводной кинамой в руках. Трюк с поездом был выполнен заводной кинамой. Я стал на полотне железной дороги лицом к приближающемуся поезду; когда он подошел близко, я просто повернул аппарат в другую сторону, под тем же углом.
Съемка с летающего автомобиля на выставке была произведена очень просто. Кинама была привязана к вращающему автомобилю под названием «мертвая петля». Когда совершился полет, на пленке выходили вращающиеся земля и небо. К сожалению, этот кусок вырезан режиссером.
Григорий Гибер (оператор фильма)
«Советский экран» № 5, 1927 год.
Материал по фильму собрала и любезно предоставила консультант проекта Jonka.
От МенТВ:
Здравствуйте дорогие сосайтовцы.
Сегодня у нас как всегда новый жанр и новый тип синематографа. Ну во первых он немой. А во вторых это драма. В нашей повседневности, в наших радостях мы абсолютно не замечаем драмы. Сегодня драма. Фильм рассказывет о нелегком положении в котором оказались наши герои. Они бакинцы приехавшие в Москву для поступления на Рабфак. Не волнуйтесь сосайтовцы они со всем справятся и конец будет счастливым. Хорошего вам просмотра.
Ваши (была запятая) Мент и Джесс.
к/т Культур-Мультур показывает - Третья Мещанская
...
загрузкаОТКАЗ ОТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ: BakuPages.com (Baku.ru) не несет ответственности за содержимое этой страницы. Все товарные знаки и торговые марки, упомянутые на этой странице, а также названия продуктов и предприятий, сайтов, изданий и газет, являются собственностью их владельцев.