Пасха. Сложность храмовой съемки. Фотосесия.

В Пасхальную ночь я решил отработаться двумя камерами. своим Никоном Д-80 и рабочим Каноном 400Д (почти тоже своим). Благо что на Кэнон на днях поставил новый объектив Ультрасоник 17-85 со стабилизатором. На Никоне же был КИТовский 18-55. Я хотел использовать оба в довольно сложных условиях храмовой съемки в ночное время. В чем сложность и особенности съемок в храмах, особенно в праздничную службу? Во первых - как правило большое количество людей, стремящихся оказаться как можно ближе к алтарной части храма, где основное действо. Попробуй пробейся вперед.... Во вторых - внутренний настрой людей. Они пришли в храм молиться, праздновать. Им ваша съемка как козе баян. И надо иметь хороший опыт и умение быть в этой толпе своим. Это не стадион и не площадь, где происходит парад или концерт. Это там можно быть как танк. Здесь же следует уважать чувства собравшихся и стараться не нарушать их единение с Богом. Прокладывать себе путь в толпе уважительно и в то же время с достоинством - ни в коем случае не мельтешить, не суетиться, не выбегать к объекту с камерой наперевес как с пулеметом в атаку. Двигаться бесшумно, не толкаясь, не задевая никого и в то же время давая понять окружающим, что ты уважая их - рассчитываешь на их понимание и уважение к твоей работе. Ты должен также священнодействовать с камерой как священник с кадилом или кропилом в руках. То есть ощущать свою причастность к действу вокруг тебя. Это позволит настроить окружающих по отношению к тебе с пониманием. Тогда ты не услышишь в свой адрес непочтительного адресования. Желательно (настоятельно) не целиться в лицо человека молящегося с азартом охотника, не дать ему почувствовать себя перед тобой в качестве цели. Морда лица фотографа не должна выражать мирской суеты. Для этого надо прежде чем браться за камеру - настроиться на атмосферу окружающую тебя. Нельзя в такие дни в храме быть сторонним наблюдателем. Надо снимать как участник этого события. Только тогда возможно увидеть, подметить, уловить самое главное - то, за чем ты сюда пришел. То, что собрало людей сюда. И тогда кадры будут возникать сами перед тобой. Надо только не смотреть, а видеть! Внутренним взором. От того, как ты воспринимаешь всё вокруг тебя в храме - зависит ЧТО ты снимешь. И в третьих - условия в Пасхальную ночь осложняются сперва отсутствием обычного света. Есть только свет от сотен горящих перед иконами свечей. В результате большая часть помещения тонет в полумраке, свет есть только в местах где иконы и подставки для возжигания свечей. И съемку возможно вести лишь там. Возле этих мест. И тут нельзя использовать вспышку. Она лишь убьет всю атмосферу в кадре. Исчезнет таинство ночи в храме, таинство света свечей, живого огня. Вы получите качественную. глянцевую мертвую фотографию. Работать надо именно от свечей. Лучше со штатива. Вот снимки до включения света. №1 Cнято с рук. От штатива я отказался - слишком много людей было. Сложно было бы перетаскивать и каждый раз ставить. А монопод как назло не взял в этот раз. №2 №3 №4 Даже когда после полуночи включат всё освещение, то оно не рассчитано именно для съемок. Не та мощность. Зато свет мягкий и ровный. Теплый. И тут уже можно применять и вспышку, если светосилы оптики не хватает на все случаи. Но опять таки чтобы свет она давала рассеяный, не направленный. И в основном для съемки объектов удаленных от вас не менее двух трех метров. А лучше по возможности обойтись без вспышки. Опять таки - смотря какая у вас оптика и возможности камеры. Немного еще съемку осложняет дым от ладана который постепенно заполняет пространство,особенно в алтарной части храма, где ведут службу священники. Он создает дымку в воздухе. туманный флёр. Это тоже следует учесть. И вот начало крестного хода! Двери отворились и процессия двинулась из помещения во двор. Эти снимки сделаны целиком Никоном. Некогда было менять камеры, и с такого близкого расстояния удобнее было снимать линзой 18-55. №5 №6 №7 №8 Снимок номер девять сделан почти вслепую, навскидку. Поднял камеру над головой и снимал не видя кадра через видоискатель. №9 Я не вышел вместе с процессией, чтобы успеть занять место у приалтарной части и встретить процессию входящей в храм. Но всё пространство вокруг решетчатого барьера по периметру было плотно занято теми кто не успел выйти в процессии и и были отсечены вновь закрывшимися дверями храма. Пришлось насколько было возможно протиснуться поближе и снимать наудачу. Большую часть съемки службы вокруг алтаря были сделаны вслепую. Я просто поднимал камеру над головой и ориентировочно нацеливал в точку планируемого кадра. А вот последующие два кадра сделаны в двух режимах Канона, с вспышкой и без. Вспышкой родной, встроенной. Это уже после возвращения крестного хода и начала Всенощной. №10 №11 Вот еще кадр сделан с Кэнона при вспышке. И здесь вспышка логична. №12 №13 Владыко и весь причт переоблачились в пурпурные ризы. №14 №15 №16 В этом году во Всенощной принял участие и глава католической Епархии. №17 Кто-то скажет - а где крупные планы? Портретные кадры? Сознаюсь - самые вкусные (с моей точки зрения) кадры приберег на десерт. Эту серию пасхальных портретов и пары интересных сюжетов я придержал напоследок. Пока раздумываю - дать их специальной серией или публиковать по отдельности.... И последнее - желательно иметь личные контакты в храме со священниками. Это позволит заранее обсудить возможности большего диапазона съемок. На следующий год я намерен именно заранее обсудить такие условия с Владыкой или Игуменом храма, чтобы иметь возможность наиболее близко к ним работать во время Всенощной и заходить в приалтарную часть храма. Вот собственно что хотелось сказать о съемках в храмах. Почти все сказанное относится к съемкам и в синагоге и в мечети. Мне еще во время стрингерства приходилось снимать в храмах. И теперь тоже. Люблю я съемки в храмах. С праздником Светлой Пасхи всех!

Христос Воскресе!