Алиев Гумбат Алиевич.

-------------------------------------------------------------------------------- Среди россиян-азербайджанцев много интересных людей. Одним из них является Гумет Алиевич Алиев, проректор по административно-хозяйственной работе Российской Академии театрального искусства, более известной по своему прежнему названию как ГИТИС. -Гумет Алиевич, ваша должность предполагает обширную административно-хозяйственную деятельность и в ней нет места для преподавания? -Объем моей работы как проректора действительно очень большой и цель его - обеспечение учебного процесса, но и непосредственно со студентами я тоже занимаюсь. Преподаю классический танец и основы права. -Как сопрягаются такие разные дисциплины? -Мое второе образование юридическое, потому мне и предложили читать курс лекций по основам права. Дело это для меня новое и очень ответственное. Занятия должны начаться со второго семестра. Моя же основная специальность - классический танец. -Вы сами ставите танцевальные номера для студентов? -Я не балетмейстер, а хореограф. Это разные вещи. Балетмейстер ставит оригинальные танцевальные номера, а хореограф репетирует уже поставленные танцы. Он сохраняет творческое наследие балетмейстера. Когда я преподавал в Бакинском хореографическом училище, то ставил какие-то отдельные номера в рамках учебного процесса. -А как вы попали в хореографическое училище? -Я в нем учился, окончил в 1972 году. А попал туда случайно: мама по пути на дачу познакомилась с одной женщиной и та посоветовала отдать меня в хореографическое училище в целях ограждения от влияния улицы. В училище ребята заняты целый день, их утром принимают от родителей и только вечером отдают обратно. К тому же там учащиеся получают хорошее гуманитарное образование. Так что в воспитательных целях, чтобы у меня не было ни минуты свободного времени на улицу, мама и привела меня в хореографическое училище. -Ваши родители к искусству танца никакого отношения не имели? -Нет, они оба врачи. Мама работала в центральной городской СЭС, папа был врачом Республиканской больницы. Для хореографического училища я был уже переростком, но меня все равно взяли, потому что национальных кадров в азербайджанском балете не хватало. Азербайджанских мальчиков не часто отдают учиться хореографии. -Вам в училище понравилось? -Да, я втянулся. Мне нравился ежедневный труд, занятия. Я очень ответственно к этому относился. Может быть, в силу невысокого роста мне не сразу удалось войти в поле зрения больших балетмейстеров: рост в балете имеет немаловажное значение - балерина на пуантах не должна быть выше партнера, иначе неудобно будет танцевать. -Если вам нравилось заниматься одним и тем же изо дня в день, значит вы хорошо переносите монотонную работу. -Это не монотонная работа. Каждое занятие было шагом вперед в технике, в поиске и освоении новых движений с последующим анализом своих ошибок. Это - творческая работа, а не слепое повторение каких-то движений. -Гумет Алиевич, довелось ли вам танцевать на сцене Азербайджанского Государственного театра оперы и балета? -В кордебалете. В то время очень трудно было продвинуться - в труппе было много хороших танцовщиков и старшего поколения, и моих сверстников. Тем не менее мне поручали небольшие партии, танцевал в тройках, четверках, двойках. -Сцена вас не пугала? -Только в том случае, если я технически не мог с чем-то справиться. Тогда появлялось двойное волнение - обычное перед выходом на сцену и опасение, как справиться с техническими сложностями. -У вас были любимые балеты? -Да. "Легенда о любви". Спектакль очень тяжелый, сложный, но какая прекрасная музыка и какая интересная хореография Григоровича. Очень хорошо был поставлен и балет "Семь красавиц". -Как долго вы танцевали в балете? -Всего пять лет. У меня уже была тяга к педагогической деятельности, и я решил поступать в ГИТИС. На балетмейстерском факультете готовили педагогов классического танца. Я себя готовил в хореографы мужского танца, потому что в Баку не было педагогов по классическому танцу из национальных кадров. Все педагоги были практиками и высшего образования не имели. -Вы учились, конечно, на заочном отделении? -На очном. На три года я оставил работу, семью, двух маленьких детей и приехал в Москву. Другого выхода не было. ГИТИС был единственным учебным заведением, где готовили по избранной мною специальности, и заочного отделения там не было. -По этому поводу в семье разногласий не было? -Родители и жена с пониманием отнеслись к моему желанию учиться и всячески поддерживали меня. На четвертом году обучения стал заниматься по индивидуальному плану. Приезжал, сдавал экзамены, иногда досрочно, и снова уезжал. К тому времени я уже преподавал в Бакинском хореографическом училище, занимался с мальчиками. У меня было два выпуска. Многие из моих учеников потом танцевали в балете и не только в Баку. Эти годы многое мне дали и в творческом, и в чисто человеческом плане. Мне довелось работать и общаться с такими выдающимися людьми, как Рашид Бейбутов, Ниязи, Фикрет Амиров. -Баку вы покинули… -… В 90-м году. Время было тяжелое. В Баку у меня остались родственники, друзья. Мы общаемся. Последний раз я там был два года назад. Мне очень понравилось. Чисто, красиво, фонтаны работают, много детей. Город меняется, не все мне нравится, но дух его остался прежним. -В Москве вам пришлось начинать все заново? -В каком-то смысле да. Мне очень помог мой учитель, профессор Евгений Петрович Валукин. Он тогда был деканом балетмейстерского факультета ГИТИСа и предложил мне скромную должность лаборанта. Я согласился, хотя к тому времени уже закончил аспирантуру. Но надо было как-то обустраиваться на новом месте. Должность проректора мне предложили в 1994 году. Мне повезло - рядом со мной были такой мастер, как Евгений Петрович, и тогдашний ректор ГИТИСа Сергей Александрович Исаев. Постепенно все уладилось и с жильем, и с работой. Я защитил кандидатскую диссертацию, позже докторскую, получил второе высшее образование - юридическое. -В этом была необходимость? -Когда я поступил на должность проректора, то часто выходил из различных ситуаций лишь в силу своих природных организаторских способностей. Провалы в образовании давали о себе знать и я должен был их ликвидировать, если хотел работать на этой должности. Поэтому поступил на вечернее отделение Российской академии государственной службы при Президенте Российской Федерации. Я не считаю себя профессиональным юристом, но меня научили грамотно работать с документацией. -А какова тематика ваших научных работ? -Над темой поэтики восточной легенды в танце я работал с 84-го года. Постепенно она усложнялась. Докторскую я должен был защищать как искусствовед, но пришлось переводить ее в культурологический аспект, так как не нашлось двух докторов наук - искусствоведов в области хореографии, которые могли бы оценить мою работу. К этому времени я уже много времени уделял работе проректора, и докторскую диссертацию защитил буквально из последних сил. Совмещать два направления было тяжело. -Гумет Алиевич, азербайджанская диаспора в Москве довольно велика, вы как-то контактируете с ней? -Не очень активно, потому что, к своему стыду, не слишком хорошо владею азербайджанским языком. Со мной на юридическом училось несколько азербайджанцев. Очень интересный человек директор Театра сатиры Мамед Гусейнович Агаев. Когда я узнал, что директор театра азербайджанец, то позвонил ему и предложил познакомиться. Он начинал с простого администратора и дорос до директора театра. Это серьезный успех. -Многие азербайджанцы, переселяясь в Россию, забывают свой родной язык. -Это проблема моего детства. Я родился и до десяти лет жил в Туркмении. Когда мы переехали в Баку, меня отдали в хореографическое училище. А там все преподавание велось на русском языке. Родители между собой говорили на азербайджанском, но с нами, детьми, предпочитали говорить по-русски, так что у меня не было возможности практиковаться в азербайджанском языке. Я понимаю его, но говорю с трудом. -В России вы никогда не встречались с негативным отношением к себе из-за национальности? -Может быть, кто-то где-то что-то за спиной и говорит, но я этого на себе никогда не чувствовал. Ведь предложили же мне должность в Российской Академии театрального искусства. Если и встречают с настороженностью - не наш, мол, то провожают все равно по делам. Если человек добросовестно работает, то к нему и отношение будет соответствующее. -Не значит ли это, что вы работаете больше положенных законом восьми часов в сутки? -Конечно, больше. Ведь дома тоже думаешь о работе. Это происходит интуитивно. Будучи азербайджанцем, я должен в России так работать, чтобы обо всех азербайджанцах в моем лице говорили хорошо. И еще, по возможности я должен помогать всем, кому нужна моя помощь, потому что мне в свое время тоже помогли. -Вы строгий педагог? -Да. Я требовательный, но справедливый. Классический танец требует большого труда и его надо любить. -Вы сами форму поддерживаете? -С трудом. Когда я был еще студентом, мне приходилось самому исполнять то, что потом показывал своим ученикам. А сейчас мне показывать не надо. Ведь, к примеру, тренер по фигурному катанию сам не катается. Можно сидя на стуле все прекрасно объяснить. Мой покойный друг, известный танцовщик Плетнев, преподавал в Бакинском хореографическом училище, потеряв обе ноги. -Для поддержания формы работу у станка можно заменить спортом. -О, спортом я занимаюсь. Футболом и мини-футболом. Мы с коллегами собираемся и играем. Вот даже травму недавно получил. -Гумет Алиевич, своих детей вы не стали обучать искусству танца? -Дочь подходила по фактуре и была музыкальной, но когда подошло время ее учить, в хореографическом училище набирал группу педагог, методика преподавания которого, как мне кажется, не давала необходимой базы. Поэтому я решил не отдавать ее в хореографическое училище. Сына я готовил, занимался с ним дома, но он тяжело заболел и время было упущено. -Намереваетесь ли вы обучать хореографии своих внуков? -Пока у меня только одна внучка. Она еще маленькая - ей чуть больше года. Подрастет - сама определит, хочется ли ей танцевать. Но сейчас, что бы она ни делала, когда играет музыка, сразу начинает танцевать. -Интерес к балету как зритель вы сохраняете? -Естественно, но сейчас меньше посещаю балетные спектакли, больше бываю в драматических театрах. Меня часто приглашают по работе. Многие из театральных директоров, режиссеров и актеров - наши выпускники. И если посещать только их постановки, то нужно бывать в театрах через день. -Как, по-вашему, театр сильно меняется? -Да. Сейчас появился антрепризный театр, и зритель с удовольствием ходит на знаменитых актеров. На Западе практически нет государственных театров. Там практикуют именно разовые спектакли, и в силу этого утеряли значительную часть своей театральной культуры. Классический репертуар хорошо поставить можно только в стационарном театре. И не надо идти на поводу у зрителя и у моды. Правильнее, мне кажется, было бы сочетать обе формы театрального искусства. Антрепризные спектакли далеко не всегда бывают пошлыми, некоторые из них интересны. -В РАТИ по-прежнему большой конкурс? -В прошлом году доходило до шести тысяч человек на 120 мест. Многие идут на продюсерское отделение. Там конкурс доходит до восьми человек на место, но пальму первенства, как всегда, держит актерский факультет. -Проблем с последующим трудоустройством ваших выпускников не возникает? -Хорошие актеры без работы не остаются. На наши студенческие спектакли приходят режиссеры и отбирают актеров для своих театров. -Как бы вы определили, в чем особенность выпускника РАТИ? -Есть такое понятие, как дух ГИТИСа. Марка Анатольевича Захарова как-то спросили: "Что значит для вас ГИТИС?" Он ответил: "ГИТИС - это моя альма-матер, это - мой дом". ГИТИС - РАТИ - единственное учебное заведение, которое готовит актеров не для одного театра, как Щепкинское или Щукинское училища. У нас готовят универсальных актеров. Прибавьте к этому эстрадное отделение, музыкальный факультет. Наши выпускники могут работать в любом театре. -Гумет Алиевич, вы уже больше десяти лет проживаете в России. Вам удалось адаптироваться? -Да. Я очень люблю Москву. Полюбил ее еще в годы студенчества. Москва такая огромная. В этом городе всегда есть возможность для человека проявить себя, если он этого хочет. Сфера приложения сил широчайшая. -Какие перспективы вы намечаете для себя? -Построить новое здание с дополнительными площадями для РАТИ в Новых Черемушках. Туда уедут наши хозрасчетные курсы. Проект уже разработан и даже получил диплом на конкурсе архитектурных проектов стран СНГ в 2003-м году. Если его удастся осуществить, то можно сказать, что и я что-то сумел сделать для своей альма-матер. -------------------------------------------------------------------------------- 18 и 21 марта, в московском театре ГИТИС состоялась премьера музыкальной комедии "Аршин Мал Алан" (слова и музыка Узеира Гаджибекова) поставленной актерско-режиссерской мастерской профессора Р.Немчинской, в постановке, в качестве консультанта принимал участие Гумет Алиевич.