Театр Музыкальной Комедии

 

Моей ведущей по жизни (так уж получилось!) была моя подруга в школе им. Бюль-Бюля при консерватории Зема З. Мы учились в паралельных классах. Она в девятом А, а я в девятом Б на разных этажах. Обе по классу скрипки, хотя и у разных педагогов. Было нам тогда лет пятнадцать… Обе черноволосые, худощавые, наверно талантливые… Зема побойчее меня, настоящий лидер, не то что я, закомплексованный подросток…

И как-то раз (кажется, это был 1965 год), она объявила, что поведёт меня устраиваться в оркестр театра музыкальной комедии, и я послушно пошла в театр на прослушивание. Помнится, дали мне прочесть с листа романс из новой, недавно написанной замечательным азербайджанским композитором Рауфом Гаджиевым, оперетты “Куба - любовь моя”. Музыкальный текст показался мне лёгким и я в хорошем темпе и с настроением сыграла красивую музыку. Меня тут же приняли в оркестр. Так, впервые, я оказалась в оркестровой яме. Любители оперы и балеты хорошо знают, как она выглядит. Впереди сцены, сразу после суфлёрской будки, но на метр ниже, располагается эта оркестровая яма. Если задрать голову (при условии, что у музыканта в этот момент пауза и он не играет), то можно увидеть артистов на сцене. А так как в оперетте, в отличии от оперы, артисты не только поют, но и разговаривают, то работать в таком оркестре любо-дорого! И спектакль посмотришь, и ещё и денежки получишь за свою непыльную работу.

Много оперетт мне довелось там переиграть за несколько месяцев моей работы в театре. (Суровый педагог музыкальной школы при консерватории решительно потребовал, чтобы я прекратила работать и больше времени отдавала своим музыкальным занятиям. Со вздохом пришлось подчиниться…)

Навсегда запомнилась мне первая репетиция и то, что мы тогда играли: увертюру к “Летучей мыши” Штрауса. Запомнила даже имя дирижёра – Ефим Бродский. Высокий красавец, худощавый, серебряно-седая голова. Очень суровый, как мне тогда показалось, дядечка. Не дай бог ошибиться! А увертюра начинается с разгона, в быстром темпе, технически трудная. А я впервые эти ноты вижу и в глазах мельтешат чёрные ноты скрипичных пассажей… Ух!...

Потом были и “Весёлая вдова” Легара, и “Любовь такая” (исполнялись отрывки из разных оперетт, а оркестр сидел не в яме, а на сцене!), “Сильва”, “Марица”... И конечно же азербайджанские оперетты: «Аршин мал алан», «Не та, так эта» (Мешеди Ибад) Узеира Гаджибекова, «Волны» Арифа Меликова и многие другие. В них царили блистательные актёры, любимцы всей страны Лютфали Абдуллаев и Насиба Зейналова. Лютфали Абдуллаева узнали и полюбили далеко за пределами Азербайджана за его роль слуги Велли в фильме «Аршин мал алан».

«Деньги есть?» — «Есть, есть, есть» — «Деньги есть — выйду я» — «Ах, ты козочка моя» — пели они дуэтом со своей возлюбленной в этом фильме.

Такого второго Велли уже не было ни до того, ни после! Его несравненный комический дар навсегда отразился в улыбке и движениях бодрого толстячка-слуги.

Не менее блистательным даром комика отличался и другой артист музкомедии Александр Аллегров. Публика знала его по актёрскому псевдониму Аллегров, который как нельзя лучше подходил артисту за его фееричность движений и искромётный юмор. (Аллегро - музыкальный термин, обозначающий быстрое, живое исполнение музыки) Мне, конечно, несказанно повезло работать (пусть и недолго) с такими замечательными артистами, уникальными в своём роде. Хорошо помню и красавицу жену Аллегрова, с которой они вместе выступали, Сосновскую. Элегантную Ирину Подгорную. Ф. Колин играл в «Весёлой вдове» главную роль, как и во всех остальных опереттах. Всех артистов, к сожалению, уже не помню… Но коллектив был дружный. Любили пошутить. И в жизни, и на сцене. Хорошо запомнилось, как в какой-то музыкальной комедии Лютфали Абдуллаев сидел около самого края сцены и по ходу пьесы пил чай мяхмяри из крошечного стакана армуды. А потом, не допив, выливал его точным движением руки прямо в оркестровую яму. Хорошо, если музыкантам доставался не кипяток на голову!

Музыканты наши и сами не прочь были пошутить друг с другом. Был такой у нас старейший музыкант, альтист, в прошлом духовик, Лазарь Берман. Седой высокий старик. Любил он сладости. И вот, как-то раз, купил шоколадные конфеты и принёс на репетицию в кульке. А кулёк тот возьми да разорвись. И попадали конфеты на пол. Ну стал он их собирать, а несколько конфет не заметил. Зато их хорошо заметил другой музыкант, валторнист, который сидел как раз сзади за Берманом. И утащил он их незаметно. А потом подкинул одну на пол, чтобы Берман заметил её. Нагнулся старый музыкант, поднимает конфету с пола, разворачивает фантик - а внутри пусто! Ну, ладно… И тут замечает ещё одну конфетку на полу. Чтобы снова не попасть впросак, шаркает по ней ногой, и раздавил конфету! А третью конфетку молодой шутник и вообще привязал за ниточку. Только потянулся за ней Берман, а она живенько от него убежала. Смеху было!…

Этот эпизод я сама не видела, мне о нём рассказала моя подруга Земфира. Она-то прослужила в этом театре шесть лет и запомнила конечно же больше, чем я. Рассказала она мне, кто ещё из дирижёров тогда был. Сулейман Алескеров, композитор, чьи многочисленные оперетты шли в нашем театре «Цветок любви», Улдуз ("Звезда"), был главным дирижёром. А ещё у нас были дирижёры Кямал Мамедов, Кямал Аббасов и Эльмар Абусалимов, недавний выпускник Азербайджанской консерватории, который потом выиграл на конкурсе Гран-при и уехал работать в Москву в театр оперетты.

Вот так началась моя жизнь (а не только карьера) в оркестре. И Азербайджанский Государственный театр музыкальной комедии им.Шихали Курбанова стал моим первым домом, где я училась навыкам оркестрового музыканта. Со вздохом сожаления должна признаться, что после того, как покинула театр музкомедии в 1965 году, больше уже никогда туда не возвращалась… Учёба в консерватории, замужество, потом работа в оркестре Радио и Телевидения с последующей работой в Гос. симфоническом оркестре. Филармонии, полностью поглотили моё время. А потом мы уехали. Навсегда.

Ада Цодикова (Горфинкель)