«Любовь и смерть, или со смертью танцующая любовь»

Так интригующе называется новый балет, представший перед бакинцами.

Торжественно-праздничное оживление, царившее перед зданием Азербайджанского государственного академического театра оперы и балета, имело под собой основание: публика была наслышана о необычном зрелище — премьере нового двухактного балета Полада Бюль-Бюльоглу.
С первой же сцены, сменившей классическую увертюру балета, зрителя поразило сценическое новшество — экранное, синхронное действию изображение ассоциативных «символов», раскрывающих и усиливающих смысл происходящих на сцене событий. Известный сценографический прием в мировом театральном искусстве на азербайджанской сцене применен впервые. И, надо сказать, весь спектакль выстроен на многих лучших достижениях в области балетно-театрального искусства, как азербайджанского, так и мирового.
Автор идеи — либретто и музыки Полад Бюль-Бюльоглу, опираясь на канву образов бессмертного эпоса «Деде Горгуд», взял за основу философскую концепцию борьбы Добра и Зла, извечную тему — принесение Великой жертвы во имя Великой цели — защиты Родины.
Кстати, на развитые цивилизации всегда посягают варвары, чему свидетельство сегодня — карабахские события. Создав масштабное музыкальное полотно — классический симфонический балет, композитор ввел в музыкальную канву балета большие фрагменты народных обрядово-танцевальных мелодий «Яллы», сделал лейтмотивом героической темы балета музыкальные интонации мугама «Баяты шираз». В сценах-дуэтах героя Азера со Смертью, битвах ввел чисто ритмические фрагменты, усиливающие напряжение действия балета.
Музыкальная палитра балета — от классического к народно-танцевальному, от мугамного к чисто ритмичному — продиктовала аналогичную широту хореографической пластики балета, созданной приглашенным хореографом профессором Венской европейской балетной академии Вакилем Усмановым. Первые сцены «классического» балетного языка неожиданно сменялись на ритмо-пластические дуэты или на широкое полотно азербайджанских народных танцев, «батальные» эпизоды следовали за безудержными сценами пира и опять переходили на любовные «классические дуэты» Азера с Байджан.
Конечно, к этому балету привлечены многие лучшие танцевальные силы Азербайджана: молодые, но уже набравшие профессиональный опыт, — хрупкая, с изысканной пластикой рук Камилла Гусейнова (Байджан), утонченно-героический Гюльагаси Мирзоев (Азер), удивительно гармоничный Самир Самедов (Смерть), гротесково-угловатый Юрий Лобачев (Гара Мелик). А рядом с ними неистово парящий в прыжках Руфат Халилзаде (Ширхан), королевски-властная повелительница (Тарана Мурадова) и другие участники коллектива Азербайджанского государственного ансамбля танца (художественный руководитель — Афаг Меликова) придали исполнению балета силу молодости, богатство стилевой палитры. Словом, сложный калейдоскоп прекрасных сценических образов.
Великолепно выполнено сценическое оформление, глубокий смысл в лаконично-символических декорациях балета (художник — Рафис Исмайлов). Прекрасно обыгранные в танце Смерти пунцовые занавеси, черное полотно, унесшее в одно мгновение со сцены мирных «огузов» и другие сценографические приемы, безусловно, счастливые находки художника.
Использование сценических светоэффектов (мигающие «пистолеты» в сценах битв, с невероятной быстротой меняющаяся цветовая палитра света (московский художник Елена Древалева) также усилило насыщенную зрелищность спектакля. В стиле всего спектакля изысканные костюмы московского художника-модельера Большого театра Галины Бадаевой. Они выдержаны в народно-фольклорном стиле: тирме, шаровары, джорабы, плоские головные уборы и т.д.
Очень сложная музыкальная палитра балета дала возможность дирижеру театра Джаванширу Джафарову и оркестру блеснуть исполнительским мастерством, так что сам автор балета Полад Бюль-Бюльоглу по окончании премьеры закидал их цветами.
Конечно, большой спектакль — это кропотливый труд большого коллектива мастеров: от директора театра Акифа Меликова, художественного руководителя балетной труппы — Юланы Аликишизаде до всех тех, кто принимал участие в создании столь необычного, сложнейшего представления. Вспоминая то одну, то другую невиданные доселе балетные сцены, думаешь о том, что при хорошей организации и больших возможностях и сегодня муза Терпсихора может снисходительно озарить нас своей благосклонностью и подарить большой и необычный праздник искусства.


Афаг ГУСЕЙНОВА,

балетмейстер.

("Бакинский рабочий", №244,14 декабря)