Эльнара Дадашева о наших танцах

В классификации танцев темп играет огромное значение.Так, танцы умеренного темпа-пожилы- ми мужчинами и женщинами,лирические,умеренного темпа и характера танцы-жеищинами,быст- рые,виртуозные танцы-молодыми девушками и юношами. Принята классификация танцев и по сопровождению.Исторически сопровождение танщев было вокальным,вокально-инструментальным и инструментальным. Самый распространенный сопровождающий ансамбль состоит из 2-х зурначей и нагары.Иногда ансамбль состоит из 2-х балабанов и нагары.Ведущий зурначы исполняет основную мелодию, второй "демкеш" тянет основной тон лада(бурдонное сопровождение) и нагарист-воспроизводит ритмические фигуры. Иногда ритмически-шумовое сопровождение яллы достигается с помощью хлопков ладонями. щелчками и топотом. Инструментальные танцевальные мелодии исполняются именно на тутеке,зурне.балабане и т.п. инструментах. Танцы различны по содержанию.Они делятся на обрядовые,трудовые.военные и спортивные, героические,халай и яллы. Таким образом на основе исследованной классификации народных танцев можно сделать вывод ,что в Азербайджане с незапамятных времен самыми древними были танцы с сюжетами.Наряду с ними яллы,халаи и созданные в недавнем прошлом, и различные по тематике,поэтому относящиеся к различным жанрам танцы. Следует отметить,что мелодии азербайджанских народных танцев основываются на мугамных ладах.Велико значение опорных ступеней мугамных ладов в формообразовании и возникновении внутренних разделов танцев.Индивидуализированные итонации, возникающие в результате сосре- дотачивания звуков вокруг этих ступеней являются основными критерями в определении откло- нений и модуляций в танцевальных мелодиях.В мелодиях танцевальных музыки,в зависимости от окончания их на той или иной опорной ступени возникают половинные или полные каденции.Именно они в большинстве случаев позволяют определить принадлежность того или иного предложения или раздела танца к конкретному мугамному ладу.Следует отметить,что функции ступеней в Азербайджанских ладах,интонационная неповторимость основных и проходящих ладов,оригиналь- ность их построения,различие количества опорных ступеней в зависимости от принадлежности к тому или иному ладу так же являются основополагающими факторами,потому что в интона- ционном отношении мугамные лады очень индивидуализированы,имеют узнаваемые, устойчивые, отшлифованные веками окончания,строящиеся на основе строгих правил.Это запоминающаяся сис- тема,в которой строго охраняется высотность и точка окончания. В азербайджанских танцевальных мелодиях,имеющих в своей основе отклонения и модуляции проявляют себя и проходящие лады,принадлежащие разделам (шобе) мугамных дестгахов.Они как правило имеют те же називания что и соответствующие им мугамные разделы.Эти лады имеют по сравнению с основными более укороченный диапозон и индивидуализированные интонации.Про- ходящие лады так же как и основные мугамные строятся по строгим правилам.Это связано с тем, что проходящие лады только из-за последования разделов в мугамном дестгахе находятся в отно- сительно подчиненном положении.В реальности же несмотря на то.что они по своему характеру относительно проходящие и короткие(по диппозону),но индивидуализированные и самостоятельные по своему строению. В проанализированных танцевальных мелодиях,имеющих в своем построении отклонения и моду- ляции выявлена их принадлежность соответственно ко всем мугамным ладам. Изучение танцевальных мелодий выявило имеющиеся в них межладовые отклонения и модуляции. Отклонения и модуляции такого типа строятся на основе перехода из одного лада в другой или в несколько других на основе разной степени родства.Их можно систематизировать следую- щим образом: а)Танцевальные мелодии имеющие в своем построении отклонения и модуляции на основе параллельного родства ладов.Как правило это переходы между ладами-раст,шур и сегах.В некоторых образцах это происходит между двумя ладами(раст-шур,шур-сегах,шур-раст и т.п.),в других отклонения и модуляции происходят между тремя ладами.Мягкие переходы происходят в рамках квартового тонального круга параллельных ладов раст,шур и сегах(в тональностях до, ре,ми и соответствующих им рядов). б)Танцевальные мелодии в которых имеются ладовые отклонения на основе первой степени род- ста.Механизм ладовых отклонений в них различается в зависимости от интервала соспостав- ления их тоник:соль раст,фа сегах;соль шур,фа раст.Из приведенного примера видно,что откло- онения происходят между родственными тональностями отстоящими друг от друга на интервал большой секунды вниз. в)Танцевальные мелодии относящиеся ко второй группе родственных ладо-тональностей.Этой группе соответствуют мугамные лады баяты-шираз,шуштер и хумаюн,чахаргах.В танцевальных мелодиях мало примеров с использованием переходов между этими ладами. Наибольшее число примеров танцевальных мелодий с межладовыми переходами имеют в своей основе отклонения из раста в сегах,из раста в шур,из раста в шуштер. Имеются и такие танцевальные мелодии в которых происходят модуляции из раста в тональ- ности второй группы родственных ладов:раст-шуштер.Модуляция между этими мугамными ладами происходит на основе одноименного родства тональностей(ля раст-ля шуштер). В танцевальных мелодиях с межладовыми отклонениями и модуляциями из раста в шур на основе первой степени родста сопоставляются тональности на расстоянии интервала малой терции вниз. В танцевальных мелодиях с таким типом сопоставлений тональностей переходы происходят из фа раста в ре шур-на основе первой степени родства на интервал малой терции вниз,из ре шура в ми сегах на основе параллельного родства тональностей в рамках одного музыкального образца.Танцевальных мелодий с таким построением модуляций в количественном отношении не мало. Иногда даже в рамках одной танцевальной мелодии происходят и отконения,и модуляции между мугамными ладами сегах и раст. Касатеясь родства мугамных ладов шуштер и баяты-шираз следует отметить,что в танцеваль- ных мелодиях эти лады сопоставляются как одноименные(до шуштер-до баяты-шираз).Сопостав- ление мугамных ладов шуштер и баяты-шираз возможно и на расстоянии интервала большой терции (фа шуштер-ля баяты-шираз). Межладовые отклонения и модуляции подчиняются закономерностям и осуществляются в рамках определенных ладо-тональных кругов.Например,в танцевальных мелодиях в ладе раст прослежи- ваются отклонения в тональности лежащие на кварту выше(напр.до раст-фа раст). Интересен и тот факт,что родственные мугамные лады кварто-квинтового тонального круга (ре сегах и си бемоль раст)в некоторых образцах танцевальных мелодий образовывая переходы все же опять сопоставляются на соответствующем параллельном родстве тональностей. В танцевальных мелодиях встречаются альтерации ладовых ступеней.Это проявляется в двух вариантах:а) в мелизмах;б)в отклонениях и модуляциях.При этом в каждом из этих случаев прослеживается определенная условность.В процессе анализа танцевальных мелодий выявилось, что внутри каждого лада определенные ступени пригодны для осуществления перехода в другой лад,как схожие по звучанию,интонации и звукоряду. Ладовая основа танцевальных мелодий,мелодические отклонения и модуляции влияют и на форму танцевальных образцов.В этом смысле образование двухчастной,трехчастной формы и формы рондо напрямую связано с ладовыми переходами внутри танцевальных мелодий. В тех танцевальных мелодиях,в которых имеются отклонения и модуляции Наблюдается услож- нение музыкальной формы от простого к сложному:так,в мелодиях с ладовыми отклонениями показывает себя трехчастная или двухчастная репризная,а в мелодиях с модуляциями в основном двухчастная. В некоторых образцах ладовые отклонения проявляют себя многократно а в конце формы осу- ществляется возрат в первоначальную тональность,иногда дается модуляция.В таких образцах образуется своеобразная форма рондо.В азербайджанской танцевальной музыке имеются несколько его видов.Например, в танцевальных мелодиях построенных по схеме АВСВДВ "В" повторяясь после каждого эпизода играет роль рефрена. В Азербайджанской народной музыке каденция играет определяющую роль.В каденционные моменты переход из одного мугоамного лада в другой,модуляция осуществляется и определяется неповто- римостью и индивидуальным отличием одного мугамного лада от другого.Отсда и становится по- нятным,почему в большинстве из проанализированных образцов танцевальных мелодий отклонения или же модуляции не происходят за счет альтерации или хроматизации ступеней.В каденционных участках только за счет интонационных особенностей звучания определяется их принадлежность к тому или иному мугамному ладу. В результате проведенного исследования выявилось,что в нашей народной музыке смена ладо-тональностей осуществляется на базе естественных закономерных взаимосвязей мугамных ла- дов. Ладовая система азербайджанской народной музыки сформировалась и расширилась в результате прцессов развития и эволюционирования народной профессиональной музыки устной традиции.В ре- зультате этого процесса возникли и выстроенные по определенной схеме-системе кварто-квинто- вые тональные круги.Проведенные исследования и анализ танцевальных мелодий,звучащих в му гамных ладах раст,шур,сегах и др. позволяет сделать вывод.что эти мелодии соотносятся с соответствующими этим ладам тональными кругами.