Расемон
/Rashômon/

Жанр: киноновелла, детектив
Производство: Япония
Год выпуска: 1950
Продолжительность: 88 мин

Режиссёр: Акиро Куросава/ Akira Kurosawa
В ролях: Тосиро Мифунэ /Toshiro Mifune/, Мачико Кио /Machiko Kyo/, Масаюки Мори /Masayuki Mori/, Такаси Симура /Takashi Shimura/, Минору Чиаки /Minoru Chiaki/, Кичиджиро Уеда /Kichijiro Ueda/, Фумико Хомма /Fumiko Homma/, Дайсуке Като /Daisuke Kato/

   …Тринадцатилетний Акира был испуган и потрясён видом опустошённого Токио. Землетрясение 26-го года и последующий пожар оставили после себя множество жертв и разрушений. Улицы были подобны кругам ада, дым догорающего пламени смешивался с чадом погребальных костров. Малыш был напуган этим зрелищем и долго не мог уснуть. Пытаясь успокоить ребёнка, старший брат Акира объясняет ему психологический феномен нашего мышления: «Если ты, увидев что то страшное  закроешь глаза, образ увиденный тобой в конце концов станет ещё страшнее, если же ты оставишь глаза открытыми и будешь смотреть до конца – не останется ничего, что сможет тебя напугать после.»…
   Не отворачиваться от страшного, смотреть не отводя глаз - этому принципу следует Куросава на протяжении всего своего творческого пути. В начале своей кинематографической карьеры он встречается с трудностями, связанными с выходом в прокат его первых фильмов. Цензура не пропускает его работы и они ложатся на полку. Успех и известность как зарубежом так и в самой Японии приходят к Акира с выходом «Расемон». Не ориентируясь на запад, но перенимая дух новой волны послевоенного кино, Куросава создаёт шедевр, совмещающий в себе драматургию современного детектива и японской новеллы 16го-17го столетия. Фильм отличается необычной фабулой, разбитой на множество перспектив. Три рассказа одного и того же происшествия напоминают детективы Агаты Кристи, где каждый герой является одновременно свидетелем и подозреваемым. Движущаяся камера охотится за персонажами среди солнечных бликов, пробивающихся сквозь молодую листву. Игра актёров балансирует на грани современного сценического искусства и традиций японского театра Но. Акира делает совершенно новый сплав, позволяющий прочувствовать всё богатство национальный культуры и, вместе с тем, не терять внимание зрителя, сосредоточенного на сюжете самой трагедии. Фильм полон новыми решениями. Статичные сцены, в которых персонажи рассказывают нам свою историю, являются контрастом к общей динамике картины. Художник Куросава добавляет в струи дождя капли чёрной туши, и усиливая этим визуальный эффект, непроизвольно, физически связывает живопись и кино.
   «Расемон» получает премию Американской Академии за лучший зарубежный фильм, и несмотря на то, что Япония производит к тому времени около 500 фильмов в год, пожалуй впервые обращает внимание публики на восток. Последующие работы укрепляют позиции режиссёра и расширяют спектр его творчества, тем не менее сохраняя присущие Куросаве черты. Незадолго до смерти Куросава в документальном фильме признаётся в том, что «…без кино его существование было бы не возможным...». Этому слову потомственного самурая можно поверить. Просматривая работы Акира вспомним ещё раз принцип «…смотреть не отрывая глаз…».

JAM