Безумный Пьеро
/PIERROT LE FOU (PIERROT GOES WILD)/

Жанр: Драма
Производство:Франция-Италия 
Год выпуска: 1965
Продолжительность: 109 мин

Режиссер: Жан-Люк Годар /Jean-Luc Godard/
В ролях: Жан-Поль Бельмондо /Jean-Paul Belmondo/, Анна Карина /Anna Karina/, Дерк Сандерс, Раймон Дево, Ханс Майер, Джимми Каруби, Сэмюэл Фуллер /Samuel Fuller/

                          

"Чтобы снимать кино, достаточно снимать свободных людей."  
                                                                           Жан-Люк Годар

                                                                              
 "Безумный Пьеро", казалось бы, логическое продолжение "На последнем дыхании". Фильмы соприкасаются в ключевых точках, на которых построена фабула сюжета, если, конечно, о нём имеет смысл говорить, обсуждая работы Годара. История Бонни и Клайда, прочитанная Мишелем Пуакаром в утренней газете, обретает реальность. Марианна и Фердинанд разъезжают по Ривьере, спасаясь бегством от полиции и банды торговцев оружием. Но если Марианна пытается достать немного денег обманом и грабежом, Фердинанд пробует заработать их, рассказывая истории любви и играя туристам маленькие пантомимы. Персонажи меняются ролями, и молодая целеустремлённая журналистка перевоплощается в очаровательную женщину, для которой Фердинанд не более чем осколок, выпавший из трубы калейдоскопа событий её жизни. Жизни, которая не имеет отановок, жизни, которая мчится полным ходом к своему логическому завершению и столь коротка и насыщена, что в ней просто отсутствует место для каких- либо долгих привязанностей и таких мелочей, как  любовь или верность. Напротив, существование Фердинанда полностью зависит от Марианны. Он бежит вместе с ней из  богатой парижской квартиры своей жены. Он прощает ей ложь и обман. Он дарит ей поэзию и живопись и учавствует в задуманных ею мошенничествах. Он пытается покончить с собой, но Она ещё жива, и это продливает ему жизнь. Однако ,несмотря на такую психологическую зависимость, Фердинанд остаётся самим собой и повторяет это каждый раз, поправляя Марианну, когда она называет его "Пьеро". В чертах характера Фердинанда мы видим Мишеля Пуакара, решительного и вздорного, способного свернуть с прямой дороги,  утопив в море шикарный лимузин.
   На этом заканчивается сходство двух работ. Любовь, являющаяся в первом случае всего лишь инструментом, с помощью которого Годар пробует раскрыть социальные проблемы, выходит здесь на первый план.  Годар редко снимает фильмы о любви, но в "Безумном Пьеро" всё просто фонтанирует чувствами.Пьеро - это сам режиссёр, влюблённый в Анну Карин. Он снимает её в разных ракурсах, любуется её фигурой, взглядом, поворотом головы, улыбками и гневом, враньём и болтовне о лунном человечке. Он натягивает на неё полупрозрачные платья и костюм гейши, собирает волосы или распускает их дуновением свежего морского ветра. Он увозит её на необитаемый остров и танцует посреди зелёного рая Ривьеры. Пьеро чувствует фатальность любви и наслаждается мгновениями жизни, глядя на "форму и пространство", в рамках которых существует его неуловимая и непринадлежащая ему Мирианна.

   Никакие слова не смогут передать пьянящий рислинг кинематографа Годара. Может быть только впечатление от музыки  сравнимы с теми ощущениями, которые вызывает фильм. Надпись "Оазис" на стене в одной из сцен фильма, написанная большими красными буквами, конечно не относится к известной джазовой пьесе, но фильм манит к себе и притягивает точно также как это музыкальное произведение, и даже зная всё до последней ноты, хочется смотреть и смотреть ещё раз.  Однако, в продолжении разговора о связи реальности и сюжета, на котором основан тот или иной сценарий, можно заметить, что заманчивая попытка превратить жизнь в кино, зачастую оказывается фатальной. Трагедии, которые переживают киношные персонажи, оказываются на поверку непосильными для человека реального и также как и в финале "Безумного Пьеро", приводят к взрыву и гибели. Тем не менее, в борьбе двух противоположностей рождается единство жизни и кино - трагический исход, драма - стержень всего нашего существования.