На последнем дыхании
/ А bout de souffle/

Жанр: драма
Производство: France
Год выпуска: 1959
Продолжительность:89 мин

Режиссёр: Жан-Люк Годар (Jean-Luc Godard)
В ролях: Жан - Поль Бельмондо (Jean-Paul Belmondo), Джин Сиберг (Jean Seberg), Даниэль Буланже (Daniel Boulanger), Клод Мансар (Claude Mansard), Жан-Пьер Мельвилль (Jean-Pierre Melville) и др.

                Кино мне интересно тем, что оно способно быть...немного всем на свете.
                                                         Жан-Люк Годар
                                                                                                    

   Кино - искажённое или, наоборот, обогащённое авторским решением, отображение нашего реального мира, может существовать в совершенно разных измерениях и быть оцененным различными критериями. Сегодняшнее разнообразие форм, стилей и языковых комбинаций даёт простор для работы любому режиссёру и может удовлетворить вкусовые потребности буквально каждого человека. К тому же, массовость этого явления уже давно спорит, и зачастую выигрывает, пальму первенства у других жанров. Техническая сущность кинематографа как нельзя лучше подходит к темпу современного образа жизни и развития нашего технократического общества.  Мы видим и двигаемся. Мир, окружающий нас, меняется подобно быстрому монтажу, порой не связанных друг с другом, отдельных сцен. Мелодия, доносящаяся из автомобильного приёмника, болтовня телевизионного комментатора или безмолвие загородного шоссе звучат музыкальным фоном к ещё не законченному сценарию. Казалось бы, собрать воедино эти детали и уже готов фильм. Кино – нечто ирреальное и динамичное, позволяет нам состыковывать отдельные элементы нашего бытия, открывая при этом совершенно новые его грани.
   «На последнем дыхании» - первая и, возможно, одна из лучших работ Годара.
Симбиоз кинематографического языка, попытки решения современных социальных проблем и совершенно новой манеры съёмок, даёт начало течению «новой волны», подхваченому сразу несколькими режиссёрами французского кино того периода. Приёмы нового кино свежи и действены. Камера выхватывает саму жизнь и одновременно превращает её в то самое, что мы называем кино – движущуюся череду разнообразных по форме и содержанию событий и сцен. Параллельно с этим, сам язык повествования наполнен до предела прямыми и скрытыми метафорами, а главный персонаж представляясь, обращается с экрана непосредственно к зрителю.
   Мишель Пуакар – новый антигерой, перепутавший реальную жизнь с бешенной чередой напряжённых кадров. Герой, подсознательно знающий быстрый и неизбежный конец, намеренно ускоряет темп своего существования на экране. Газета, купленная им вместо утренней яичницы, мгновенно проходит все стадии и в конце оказывается смятой и брошенной на пол, точно так же как и сам умирающий Мишель в финале фильма на асфальте парижской мостовой. Уверенность и бравада на поверку оказывается нелепой маской потерявшегося и не умеющего найти безопасный выход человека. Поступки, вызывающие порицание у общества, обречены на гибель и наказание, но вопрос, поставленный Годаром, звучит несколько иначе и заставляет зрителя задуматься о том, что же опаснее на самом деле: горящая спичка или холодный эгоизм социального благополучия.
   Сцены и монтаж разбегаются в разные стороны под джазовые аккорды и звуки музыкальных гамм. Предметы и персонажи живут своей жизнью вне зависимости от объектива. Ракурсы, показывающие нам главного героя, взяты под всевозможными углами и кажется, что Годар просто дорвался до камеры и снимает что и как попало. Тотальное кино – вот та основа, на которой он строит свою работу. Тотальное кино, свободное от коммерческой зависимости и прямого набриолиненного пробора маникенов-звёзд на фоне нарисованных декораций. Да здравствует свободное кино, не превращающее реальность в сказку, но разбивающее её на сотни осколков, из которых и состоит вся наша жизнь. Да здравствует Годар!

JAM