Мой друг Иван Лапшин

«Мой друг Иван Лапшин»

Жанр: драма
Производство: СССР
Год выпуска: 1984
Продолжительность: 100 мин

Режиссёр: Алексей Герман
В ролях: Андрей Болтнев, Нина Русланова, Андрей Миронов, Алексей Жарков и др.

   Среди людей, занимающихся творчеством, есть замечательный психологический тип. Художник, имеющий склад характера соответствующий такому типу, может писать работу годами. Он тщательно отбирает эскиз за эскизом не потому, что стремится приблизиться к представляемому им идеалу. Провал хотя бы в единственной работе равен для него полному признанию своей несостоятельности. Такой человек не приемлет неудачи, так как неудача для него означает окончание всей творческой карьеры. Работа переписывается им десятки раз, доводится до изумления, только что-бы доказать самому себе, что он способен довести задуманную вещь до конца. Часто продуктивность таких художников бывает не высока, но произведения их отвечает самым высоким стандартам.
   Герману - шестьдесят шесть  лет. В 1967-ом году вышел его первый фильм, с тех пор он снял всего четыре работы, две из которых, «Проверка на дорогах» и «Мой друг Иван Лапшин» можно смело назвать шедеврами советского кино. Проводя дальше параллель с живописью, два этих фильма можно сравнить с работами художника Николая Андронова, автора так называемого «сурового стиля», как сказал один критик, «...автора настолько серьёзного, что сейчас не принято упоминать о его работах...». Стремится или нет Герман что-то себе доказать, но кажется, что снимает он только для себя, не ориентируясь на зрителя и не желая одобрения или порицания последнего своей работе. Простая и бесхитростная драматургия «Ивана Лапшина» поддаётся историческому и социальному анализу, но одновременно является воспоминанием, констатацией неких событий, не подразумевающих диалога.
   После окончания стремительной и трагичной актёрской карьеры Андрея Болтнева, видя в кадре совершенно иного Миронова,  тяжело абстрагироваться и воспринимать этот фильм как некое самостоятельное произведение. Тем не менее, заслуга того, что фильм удостаивается самой высокой оценки, в основном принадлежит режиссёру и то, что сумел создать Герман, не замыкается на себе. Герман, фактически первым в нашем кино, серьёзно работает с ручной камерой и полудокументальной подачей материала. Он создаёт совершенно новое кино, подчиняющееся только его собственным законам. Будто в анимационной ленте «Сказка сказок», вышедшей за два года до окончания первого варианта «Лапшина», в фильме Германа всё мешается в кадре и из грязи, охапок хвороста и шарканья чьих-то валенок вдруг появляются пронзительные, запоминающиеся на всю жизнь сцены. Героика, казалось бы детективной ленты, не доминирует над сюжетом, а в персонаже Болтнева мы видим простого человека с сильным характером, но с присущими ему обычными слабостями.
   Шумиха, созданная вокруг фильма в перестроечные годы, была совершенно напрасной. Герман не ставил себе целью снимать антирежимный фильм и выставлять на показ драматизм и безнадёжность того времени. Однако,  как это часто случается, в порыве переиначить прошлое активисты перестройки мели всё одной метлой и в результате, фильм был затерян среди многих работ на тему сталинского периода. Только по прошествии нескольких лет, раскладывая всё по полкам, критики обнаружили, что фильм совершенно отличен своим художественным содержанием от остальной массы подобных картин и заслуженно уделили ему место не в «революционных»,  но в классических работах.