Падения
/Falls/

Жанр: утопия, псевдодокументалистика
Производство: Великобритания
Год выпуска:  1980
Продолжительность:  190 мин.

Режиссёр: Питер Гринуэй/Peter Greenaway

Вспоминая короткую историю кино, нельзя не упомянуть о том, что сравнительно молодой жанр за каких- нибудь сто лет прошёл и поменял множество фаз своего развития. Практически вся вторая половина двадцатого века, начиная с послевоенного времени, когда кинематограф окончательно встал на прочные технические и финансовые рельсы, не только в Голливуде, но и в Европе, прошла под знаком эксперимента. Конечно, творческий процесс сам по себе уже является экспериментом, но если речь идёт о таких новаторах как Реджио, Джармен или Линч, под экспериментом подразумевается уже не просто отдельные решения, но попытка расширить границы самого жанра.
Гринуэй,  наряду с названными режиссёрами, является одним из ярчайших представителей кинематографического авангарда конца прошлого столетия. Он экспериментирует с формой и создаёт новый кинематографический язык. Он ставит в своих работах совершенно новые акценты и делает ударения на тех возможностях кинематографа, которые до него считались вторичными и появлялись лишь как вспомогательные эффекты у некоторых режиссёров. У критиков и зрителей его работы вызывают совершенно полярные мнения: от полного неприятия до  восхищения и возвеличивания.
Фильм «Падения», первый полнометражный фильм Гринуэя, также необычен как и другие его полотна. Приём псевдодокументальности, применённый в нём, сам по себе явление для кинематографа не столь уж и частое. Здесь же действие его усиленно чуть ли не болезненной любовью Гринуэя к систематизации и математическому подходу ко всему происходящему на экране. В «Падениях» ещё нет тех изысканных натюрмортов и вычурных декораций, которые предлагает нам режиссёр в своих последующих работах. Фильм малобюджетный и роль шокирующего элемента, столь характерного для Гринуэя,  здесь выполняет сам сюжет. 97 карточек каталога жертв ННА (Неизвестного Насильственного Акта) подаются режиссёром в виде коротких новелл или интервью, связанных между собой. Этот педантичный анализ несуществующей картотеки в будущих фильмах трансформируется Гринуэем в скрупулёзный просчёт каждого кадра и каждого объекта, попадающего в поле зрения камеры. К тому же, любовь к архитектуре и живописи, да и само художественное образование, которое тут и там появлялось в его первых документальных работах, выйдут у Гринуэя на первый план, а пока он больше похож на бунтаря-одиночку, чем на признанного интеллектуала.
Не последнюю роль в восприятии фильма играет и музыка Майкла Наймана. С Найманом Гринуэй сделает практически все свои последующие работы. Особая кинематографичность его музыки, неотделимость её от визуального ряда, создаёт дополнительный драматический эффект.
«Падения» не похож на остальные фильмы Гринуэя. В нём нет того однообразия, которое многие критики усматривают в его последних работах. Совершенно новый взгляд на кино, попытка плыть против течения удались на славу.  Сейчас, глядя на все его работы и сравнивая их между собой, можно сказать, что «Падения» выгодно отличается от других, несмотря на то, что в нём отсутствуют знакомые нам черты Гринуэя - эстета.  Тем не менее, жизнь продолжается и, возможно, мастер не сказал ещё своего заключительного слова и будет нас радовать хорошими фильмами.