ЗАВОДНОЙ АПЕЛЬСИН (МЕХАНИЧЕСКИЙ АПЕЛЬСИН)
/CLOCKWORK ORANGE, A/

Жанр: социальная утопия
Страна: Великобритания-США 
Год создания:1971;   
Продолжительность: 2 час 17 мин

Режиссер: Стэнли Кубрик /Stanley Kubrick/
В ролях: Мэлколм МакДауэлл /Malcolm McDowell/, Пэтрик Маги /Patrick Magee/, Эдриенн Корри /Adrienne Corri/, Майкл Бэйтс /Michael Bates/, Уоррен Кларк /Warren Clarke/, Джон Клайв /John Clive/, Карл Дойринг /Carl Duering/, Пол Фэррелл /Paul Farrell/, Клайв Фрэнсис /Clive Francis/, Майкл Говер /Michael Gover/, Мириэм Карлин /Miriam Karlin/, Джеймс Маркус, Обри Моррис /Aubrey Morris/, Годфри Куигли /Godfrey Quigley/

В конце восьмидесятых годов мы с приятелями частенько захаживали в одну из бильярдных, расположенных в живописном и легендарном уголке нашего города – Третьем саду. Хозяин бильярдной, дядюшка Джамал, любил поучать нас и рассказывать всякие жизненные истории, наполненные житейским смыслом. Мы посмеивались над ним и над его наставлениями, однако, некоторые его слова я вспоминаю и до сих пор. Однажды, глядя как мы в очередной раз, довольно громко и ожесточённо, спорим из-за неправильно забитого шара, он сказал нам: «Хороший у вас возраст, молодые вы. Но будьте осторожны, ведь самые лучшие годы жизни могут оказаться и самыми опасными.»
Время, когда перед молодым человеком открываются дороги во взрослую жизнь, является также временем, когда наши инстинкты рвутся на волю и, пользуясь незрелостью молодого ума, пытаются подчинить себе всё и вся как в самой личности, так и в среде в которой она находится. Бёрджис, а в последствии и Кубрик, пробуют найти катализатор той жестокости, которая, увы, так часто свойственна молодости, и дают нам два совершенно противоположных ответа. Странно, но именно Кубрик, со всей его доброжелательностью и верой в человека как в творца своей судьбы, делает из героя «Заводного апельсина» Алекса чудовище, не способное на осознание своих ошибок. И если в финале книги Бёрджиса, Алекс думает о своём сыне, которому возможно предстоит такой же нелёгкий путь, фильм Кубрика заканчивается сценой, где Алекс в костюме римского легионера безжалостно хлещет Христа под музыку своего любимого Людвига Вана. Оба автора спрашивают нас о том, насколько велико значение общества, социальной ступени и воспитания в механизме насилия, но Кубрик, который в большинстве случаев бережно относится к точности экранизации литературного произведения, безжалостно режет конец и не оставляет Алексу и подобным ему молодым людям накаких шансов.
В «Заводном апельсине» Кубрик первым открывает тему подростковой преступности, которая сейчас является одной из актуальнейших проблем общества. В Алексе мы видим не только отморозка с газетной полосы, мы имеем возможность заглянуть ему внутрь, увидеть то, что толкает его на страшные преступления,  порой шокирующие нас своей бессмысленностью.
Фильм был снят в Англии, и возможно по этому, в нём полностью отсутствуют набившие оскомину Голливудовские клише. К тому же яркие и неповторимые декорации в стиле «Жёлтой подводной лодки» усиливают ощущение нереальности. Мы имеем возможность увидеть как гениальный американский режиссёр творит вне рамок американского кинематографа. Молодой Малкольм Макдауэлл, которому в последствии редко доставались ведущие роли, возможно для многих так и остался Алексом. Роль была сыграна настолько ярко, что потом многие годы Макдауэлл не мог отделаться от штампа главного злодея Голливуда. Ну и конечно третья составляющая фильма - это музыка Бетховена, пронизывающая насквозь. Весь фильм он сверлит нас безумным взглядом с портрета, висящего в комнате Алекса, и трудно понять чего больше в его музыке: трелей райских птиц или грозных труб ада.
В последствии многие снимали фильмы на эту нелёгкую, но в зрелищном плане очень выгодную тему. Тем не менее «Заводной апельсин» остаётся и сегодня более чем актуален. Отбрасывая очень важную художественную составляющую, он интересен тем, что даёт нам не только сладкую смесь кровавых и натуралистических сцен как это нынче модно, но сам по себе является серьёзнейшим анализом природы насилия. Конечно, то о чём рассказывает фильм, было от нас достаточно далеко во времена нашей молодости. В наших безобидных разборках не было крови, животной жестокости и прочего «kal», как выражается герой Макдауэлла Алекс. Возможно, фильм тяжёлый и, конечно, у Бёрджиса конец более оптимистичный, однако то, что мы видим сейчас по телевидению и читаем в газетах, даёт нам право усомнится в оптимизме Бёрджиса и занять позицию, на которой  ещё в 1971 году стоял Стенли Кубрик.