Никто, кончено, не сомневается, что Маккарыч—гениальный композитор. Как он классно делает переходы от одной мелодии к другой, от одного ритма к другому… (если взять его сольное, то это, конечно, песня Band On The Run с одноименного альбома, но не об этом разговор). Это песня похожа на путешествие с приключениями  . Лирическое звучание вначале, чистый звук клавишных Полу всегда очень хорошо удавалось сочетать со своим голосом (Lady Madonna, Martha My Dear), затем резкий переход к жесткому ритму, который создают опять клавишные на заднем плане и отрывистые ударные, это дает импульс энергии, заряд движения, all that magic feeling nowhere to go…и волшебство рассыпающихся каплями звуков соло-гитары…но будем good children и пойдем to heavn…

Переплываем в песню Sun King…мы и сами не замечаем, как оказываемся на улице летнего раннего восхода, вдыхаем свежий, легкий воздух и слушаем, как стрекочут сверчки…а они действительно стрекочут…только я сомневаюсь, что по утрам они это делают…спят они по утрам, наверное,  и мне при прослушивании этой песни всегда представляется летний вечер в Баку…потому что сверчков я слышала только там в детстве, когда с родителями была…удивительно, как я еще это запомнила.
Альбом просто наполнен  словами о солнце, несмотря на это, все же,  он воспринимается в свете их ранних альбомов отнюдь не солнечно и легко, скорее тут джем, патока, ассоциации чего-то густого, яркого и горько-сладкого, фруктового…

Харрисон задал солнечную тему, Леннон продолжил… Это словами трудно передать, это надо слышать…тягучие  мои любимые басы, слышно, как журчит где-то вода— соло-гитара поет… «все смеются, все счастливы…»

Так, сделаю справку по двум песням.
Питерская Энциклопедия:
« You Never give Me Your Money
*Композиция Маккартни. Она представляет собой сплав из 4-х отдельных песенных фрагментов. На первом («You never…») Пол поет соло, аккомпанируя себе на ф-но. Во втором фрагменте («That magic feelling») фигурирует ф-но «хонки-тон», и голос Пола звучит резче, в его литлричардовской манере. Третий фрагмент («One sweet dream») связан со вторым хором без слов (Джон и Пол). Это бодрый рок-н-ролл. Четвертый фрагмент появляется в концовке (Джон и Пол многократно повторяют фразу «One, two, three, four, five, six, seven, all good children go to heavn») и постепенно затухает, соединяясь «внахлестку» с началом следующего трека.

Sun King
*Романтическая по мелодии и смутная по смыслу песня (Леннон говорил, что она явилась ему во сне, отсюда ее первоначальное название Los Paranoias). Она заканчивается набором из итальянских, испанских, квази-испанских и четырех английских слов.
*Трэк начинается блюзовой соло-гитарой на фоне свиристенья сверчков.»

Как говорилось в бессмертной нашей энциклопедии, тысяча раз спасибо ее авторам, Sun King переходит в Mean Mr. Mustard именно «внахлестку», точней и не скажешь…Последний аккорд Царя-Солнца –плавный бас преходит в шершавый фуз-бас Гадкого Мистера Горчицы. Словно идет превращение одного человека в другого. Эх, классный клип бы можно было бы сделать…*лирическое отступление* да тогда еще не придумали, вернее придумали, да  еще часто не использовали, это у нас сейчас даже на всякие песни, которые поют любовницы бизнесменов, не будем показывать пальцами, делают клипы, тьфу… *конец лирического отступления*  И после гладкой, тягучей, переливчатой Sun King колючий, жестковатый Мистер создает резкий и приятный контраст. Вообще весь альбом на основан контрастах настроений, звуков, слов…Кррррррасота! Наверное, я не буду рассказывать содержание песни…просто история, баллада, если можно так сказать. Как впрочем и следующая композиция Polythene Pam. Такая рокнроллная песня, забойная, задорная… Леннон обожал такие. А намеков никаких в названии нет (Полиэтиленовая Пэм):

П.Э.:
«*Воспоминания Джона о встрече с одной женщиной на острове Джерси (в проливе Ла-Манш), которая вся была одета в полиэтиленовые одежды. Песня написана в Индии, а лагере Махариши, в феврале-марте 1968 г.»

И все-таки я где-то читала, что песня это про девушку нелегкого поведения…
Не помню. Вполне возможно, что просто провокация. Ведь они были святыми (sic!).

С корабля на бал, из песни Polythene Pam забираемся в ванную комнату Пола Маккартни…She Came In Through The Bathroom Window. Так себе песенка на мой вкус. Но только на мой. Трудно о ней сказать что-то особенное. Ну, соло-гитара на заднем плане ничего так, Ринго там старается вовсю…А в Антологии она все равно лучше.

П.Э.:
«*Пол Маккартни утверждает, что нечто подобное действительно имело место во время гастролей Битлз в Америке, когда несколько поклонниц взобрались по водосточной трубе, проникли в его комнату через окно в ванной и похитили кое-что из одежды и фотографий.»

Ох уж, эти фанатки…без мыла…руки моют :lol: А еще по поводу этого комментария у меня масса мыслей дурацких. Например, какого черта в ванной комнате надо делать окна? Во-первых, холодно, а во-вторых, это провокация опять же…

Вот еще одна из лучших, на мой вкус, песен Маккартни. Golden Slumbers. Только она не в чести у большинства, так как ее не раскрутили, да и слова не особо глубокомысленные на чей-то вкус, а по мне так в самый раз. Люблю я колыбельные, ничего не поделаешь: «…Sleep, pretty darling, do not cry and I will sing a lullaby…». И это все очень красивым голосом Пола. Умеет, чертяка! Струнное сопровождение вырисовывают мелодию, вечные клавишные, духовые на заднем плане…красиво.

П.Э.:
«* Golden Slumbers с самого начала записывалась вместе с Carry that Weight как одна песня.
*Пол сочинил эту убаюкивающую мелодию с драматическими обертонами, когда гостил у своего отца в Хесуоле (Heswall) близ Ливерпуля. Он взял ее текст из сборника детских песен, принадлежавшего его сводной сестре, 9-летней Рут Маккартни. Поскольку, не зная нот, Пол не мог узнать мотив этой песни, ему пришлось придумать свою мелодию. Название и (слегка измененный) текст взяты из стихотворения англ. драматурга конца XVI века Томаса Дэккера (колыбельная елизаветинских времен).»

Carry that Weight, записываясь с предыдущей песней как одно целое, не является чем-то новым на этом альбоме. Скорее это реприза, я бы так назвала. Большая книга все поведает об этом:

П.Э.:
«*В первом фрагменте — четырехчастная гармония (все битлы), второй фрагмент — продолжение You Never Give Me Your Money, которая была уже раньше. Здесь Пол поет соло, аккомпанируя себе на ф-но при участии Джорджа Мартина звукорежиссера Битлз (на ф-но) и оркестр (медь и струнные). В третьем фрагменте повторяется Carry Your Weight (поют все битлы).
*В это песне Пол намекает на то, что «несет свой тяжелый крест», пытаясь сохранить единство Битлз, несмотря на музыкальные и прочие разногласия.»

Оставлю без комментариев. Так как больно уж очень об этом думать…если бы…

Вот он, Конец. Действительно, предпоследняя песня называется The End и все. Вообще довольно логично... Соло-ударные --Ринго колотит без устали… такая  очень хорошая, энергичная ударная зарисовка выходит. Терпеть не могу, когда говорят, что он был не идеальный ударник… Ну и что! Зато мы его любим!
Если осмыслить слова песни, помня о том, что альбом последний (Let It Be не считается, его Фил Спектор смикшировал из тренировок, репетиций…), то на ум приходят мрачные мысли, несмотря на то, что слова золотые:
And in the end
                           the Love you take
                                                            is equal to the love
                                                                                              you make!

Но все же песня не последняя. И тут каким-то боком выходит Her Majesty.
Не знаю я в общем ни одной английской пословицы содержащую упоминание королевы а так хотелось щегольнуть…
Песенка в конце оказалась исключительно из-за педантичности и скрупулезности Макки. А песенка как песенка.  Там она какой-то маленький скандальчик вызвала. Но это была буря в стакане, и я уже точно не помню. Ну и рецензия получается…Ладно, обратимся к нашим лучшим друзьям…

П.Э.:
«*После того, как был сделан пробный стереомикс «медли» на стороне В Abbey Road и Битлз  прослушали, что получилось, Пол остался недоволен Her Majesty (она шла тогда между Mean Mr. Mustard и Polythene Pam) и велел оператору выкинуть ее. Тот вырезал этот фрагмент, случайно оставив последнюю ноту. Приученный сохранять даже самые незначительные «битловские кусочки», он— когда Пол ушел— поднял этот кусок пленки с пола, приклеил до него красный раккорд (на 20 сек.) и затем присоединил к смонтированной пленке. Вот почему на пластинке отсутствует финальный аккорд Her Majesty— он остался в неиспользованной пленке, в начале Polythene Pam. Этим же объясняется и внезапный эл. гитарный аккорд пред акустической Her Majesty— на самом деле, это последняя нота пробного микса Mean Mr. Mustard! Т.о. широко распространенное мнение, будто Пол специально ввел этот дерзко ироничный довесок, чтобы последний альбом Битлз не заканчивался на слишком уж печальной ноте, оказывается очередным битловским мифом.»
Мы сделали это! Я написала, а вы прочитали! Мы герои! Можно наградить себя (мне) целым годом непрослушивания этого альбома, а вам с точностью до наоборот. По крайней мере, я очень надеюсь, что мои слова вызвали хоть в ком-нибудь желание послушать Битлз…возможно еще раз.
Спасибо за внимание и в этот раз!

Лилия