Только о нем

  Посвящается великому азербайджанскому режиссеру Расиму Оджагову

Ризван ГУСЕЙНОВА
Баку

Кинодраматург Рустам Ибрагимбеков: «Расим Оджагов один из тех, кто близок мне по мировоззрению и пониманию очень многих вещей в человеческих отношениях, в человеческой жизни...»

Композитор Эмин Сабитоглу: «Я его очень высоко ценю как человека, как друга, как великолепного, замечательного кинорежиссера, мыслителя. Он один из лучших кинорежиссеров в Азербайджане»

Кинооператор Кенан Мамедов: «Расим Оджагов, конечно, мастер кино, большой профессионал, он все знает изнутри...»

Актер Фахраддин Манафов: «Без Оджагова, я просто убежден, я вряд ли смог бы утвердиться как актер».


Опоздали. Всё искали автора, который мог бы достойно написать про Расима Оджагова – 75-летний юбилей был в ноябре. Искали человека, который был бы с ним знаком. Но кто-то в отъезде, кто-то попросил подождать, потому что катастрофически не хватает времени. Но никто не отказывался. Заслышав имя великой личности, говорили: «Жаль, что его нет с нами. Хороший был человек. Без него очень плохо, и писать о нем трудно – боль от утраты не прошла. И никогда не пройдет». «Писать о нем нужно по-другому, но не знаю как», - сказал нам один очень известный кинокритик. Нам остается сожалеть, что никогда лично с этим человеком мы не познакомимся, не сможем поговорить. Это все равно как жалеть о безвозвратно потерянном детстве. А смотришь его фильмы – так хочется. Мы не кинокритики – зрители. Можем лишь сказать: «Фильмы Расима Оджагова настолько искренние и настоящие, что пробирают до комка в горле и мурашек по коже». Но разве не для обычных зрителей снимаются художественные фильмы? И не снимаются ли киношедевры для того, чтобы люди после просмотра задумались о вечных и истинных ценностях, о незыблемом? Думается, что каждый из нас после очередного просмотра гениальных творений великого режиссера становится чуть лучше. Возможно, именно это было основной миссией Расима Оджагова на земле – быть хорошим человеком и тем самым делать окружающий его мир лучше. Время идет, и мы не имеем никакого морального права не вспоминать о Расиме Оджагове, и материал этот можно было бы посвятить лишь его режиссерскому гению. Но в этом случае нам, обывателям, пришлось бы лукавить. Скорее было бы уместным сделать краткую «литературную» выдержку из всего того, что говорили о Расиме Оджагове люди, с которыми он работал, – в память о замечательном творце и удивительном человеке и, как говорили о нем, – одном из последних могикан азербайджанского кино.

Актер Александр Калягин: «...И вот это сватовство состоялось, и Расим очень скромно, очень тихо, видимо, боясь, что я откажусь, начал говорить о фильме «Допрос»... Я говорю: «Давайте почитаем сценарий». Конечно, я понимал, что я пускаюсь в непонятное плавание. Единственное, что меня поддерживало, – это Рустам Ибрагимбеков. Я знал, что все, что он пишет, – это всегда качественно, это всегда хорошо, это всегда интересно... Теперь могу сказать, я счастлив, что Рустам меня познакомил с этим удивительным, прекрасным человеком Расимом Оджаговым, а Расим, в свою очередь, действительно познакомил меня с Азербайджаном».

Писатель Анар: «Самый идеальный режиссер, прекрасный человек, самоотверженный друг, когда приходит на площадку, его в чем-то переубедить очень трудно».

Актер Фахраддин Манафов: «В результате в итоге в 99% случаев бывает прав он. Мы порой это осознаем позже. Поэтому у него такие картины, наверное. Достоверные. Правильные. Честные».

Актер Александр Калягин: «Ты, Расим, умел делать все, чтобы актеру было удобно, расслабленно, импровизационно, и в этом твое мастерство. Не каждый режиссер этим владеет».

Актер Фахраддин Манафов: «У него всё – совершенная, выверенная формула. И в эту формулу ничего нельзя не добавить и ничего из нее не убавить».

Актер Станислав Садальский: «Расим Оджагов был человеком, верным своей профессии и команде, с которой трудился. У него был неизменный сценарист: почти все свои фильмы, во всяком случае те, которые я видел, он снимал с Рустамом Ибрагимбековым. И у него были свои постоянные актеры, которым он доверял. Один из них - Александр Калягин. Саша был для него эталоном, талисманом, замечательным спарринг-партнером, «светом в окошке». Мне импонировало такое отношение к актеру. И свою работу с ним в картине «Парк» я вспоминаю с большой теплотой».

Актриса Шафига Мамедова: «Я снималась у многих режиссеров. Но лучшие мои результаты связаны с Расимом Оджаговым: Государственная премия Азербайджана за фильм «День рождения» и Государственная премия СССР за фильм «Допрос».

Актер Родион Нахапетов: «В то время я уже примеривался к режиссуре и анализировал профессиональные ходы Расима Оджагова. Мне нравилось его умение создавать доброжелательную атмосферу, при которой артист раскрывался. Никаких командных интонаций, никаких показов. Лаконичное доверительное объяснение. Все спокойно, без паники и надрыва, без позы. В актере он видел не спутника по картине, а прораба, который строил с ним эту картину».

Актер Юрий Яковлев: «Я стараюсь работать с режиссерами, которые любят актера, понимают природу его работы над ролью. Таким оказался Расим Оджагов на съемочной площадке фильма «Семь дней после убийства», где я у него снимался. Он создал атмосферу увлеченности, радости за находки друг друга. У нас сложились уважительные отношения».

Кинодраматург Рустам Ибрагимбеков: «Снимал он картину «Звук свирели», снял большой материал и предложил мне посмотреть. Материал был интересный, но какие-то вещи мне не понравились. Я человек прямой, я ему стал это говорить. Расим слушал меня, кивал головой... Потом мне показалось, что он что-то увидел на полу, он нагнулся, и вдруг упал. И со страшным звуком ударился головой о паркет. И умер. То есть несколько минут он был абсолютно выключен. Мы перенесли его в медпункт, прибежали врачи: ни пульса, ничего... Вдруг Расим открыл глаза и произнес: «Что ты мне сказал про картину?». Я говорю: «Да что ты, какая картина?». Он говорит: «Нет, ты сказал так-то и так-то»... И, взяв в руки карандаш с бумагой, продолжил разговор, как будто этих минут и не было».

Кинооператор Рафик Гамбаров, лауреат Государственной премии: «В 1978 году я был начинающим кинооператором. Он взял меня за руку и вывел в мир большого кино. Он тогда снимал фильм «Допрос». А перед этим имел оглушительный успех с фильмом «День рождения». На мой взгляд, это был один из самых удачных его фильмов, блистательная режиссерская работа. К тому же здесь угадана и национальная тема. Эти фильмы стали началом успешного, долго работающего дуэта сценариста Рустама Ибрагимбекова и режиссера Расима Оджагова. После этого Расим Оджагов снял еще 14 фильмов, куда неизменно приглашал меня кинооператором. Фильм «Допрос» в 1980 году получил первый приз всесоюзного фестиваля в Душанбе. В 1981 году семь человек из съемочной группы этой картины получили Госпремию СССР. Это произошло через 33 года после того, как «Аршин мал алан» в 1948 году получил Сталинскую премию (так называлась тогда Госпремия). Тем самым Расим Оджагов еще раз подтвердил высокий класс азербайджанского кино. После этого мы сняли с ним еще несколько фильмов – «За закрытой дверью», «Парк», «Храм воздуха» и др.».

Писатель Анар: «Он учился во ВГИКе - одном из лучших кинематографических учебных заведений в мире, в годы, когда в кино господствовал итальянский неореализм. Фильмы Р.Росселини, В. де Сика, Дж. де Сантиса, Л.Висконти и других прославленных мастеров, такие шедевры киноискусства, как «Рим - открытый город», «Похитители велосипедов», «Рим в 11 часов», «Рокко и его братья», «Два гроша надежды», - определили художественные пристрастия Оджагова на всю жизнь. Великий Федерико Феллини - питомец этого направления - стал впоследствии и могильщиком неореализма. И дело, разумеется, не только в уникальных особенностях гения Феллини, предложившего миру совершенно иное кино. Неореализм исчерпал себя, ибо исчезла та реальная экономическая и социальная ситуация в Италии, которая его породила. И Феллини в первую очередь, а также отчасти Антониони, Пазолини, поздний Висконти осознали это. Расим Оджагов же стал одним из основоположников этого направления в нашем азербайджанском кино, остался его приверженцем не потому, что никак не мог освободиться от чар своих студенческих эстетических увлечений и пристрастий, а потому, что азербайджанская действительность ждала своего художника кино, который бы отобразил нашу, именно нашу национальную реальность, не в слащаво лживых эрзац-фильмах, имитирующих жизнеподобие, а в подлинно реалистических, если угодно, неореалистических произведениях. Расим Оджагов в своих фильмах выражает свое художественное «я». Это отнюдь не означает, что он снимает «про себя». Но это означает, что он снимает то, что его волнует как художника и гражданина. И выбор им сценарного материала обусловлен именно этим. Хотя в своих фильмах в каких-то бытовых подробностях он использует и штрихи, присущие ему самому. Как-то я спросил его: «Расим, почему ты, возвращаясь домой, пьешь кипяченую воду прямо из горлышка чайника?». - «Откуда ты это знаешь?» - изумился он. - «Из твоих фильмов - так поступает герой - актер Фахраддин Манафов - и в «Тахмине», и в «Комнате в отеле». Это не может быть случайным совпадением». Расим с улыбкой согласился».


Мы всегда куда-то бежим. Невероятно спешим и все равно опаздываем сказать друг другу какие-то очень важные слова. А потом человек уходит, а вместе с ним уходит целый мир...

Творческий путь

Расим Оджагов родился в городе Нуха Азербайджанской ССР 22 ноября 1933 года.

Окончил опеpатоpский факультет ВГИКа (1956, мастерская Л.Косматова), в 1965-м - режиссерский факультет Азербайджанского театрального института им. М.Алиева. Снимал фильмы «Ее большое сердце», «Двое из одного квартала», «Я буду танцевать», «В одном южном городе», «Главное интервью» и др.
В 1968 году, получив диплом театрального режиссера, поставил несколько спектаклей. Народный артист Азербайджанской ССР (1982), заслуженный деятель искусств Чечено-Ингушской АССР (1964). Лауреат всесоюзного кинофестиваля в номинации «Главный приз кинофестиваля среди художественных фильмов за 1980 год». Лауреат всесоюзного кинофестиваля в номинации «Премии кинофестиваля за 1982 год».

Фильмография: «Мститель из Гянджебасара» (1974), «Звук свирели» (1975), «День рождения» (1977), «Допрос» (1979), «Перед закрытой дверью» (1981), «Парк» (1983), «Другая жизнь» (1987), «Храм воздуха» (1989), «Семь дней после убийства» (1991), «Тахмина» (1992), «Стамбул, Стамбул» (1995).